李剑芒的博客文章《康师傅可真黑呀！》，挑了几个毛病：

1.“康日新78年毕业的‘工农兵’大学生”正确写法：“工农兵大学生”；

2.“他是中国共产党第十六届中央纪律检查委员会委员”。正确地提法是“十七大”；

3. “78年工农兵大学生毕业他的工资，刨除家里老老小小的吃喝，能有几百元的存款就撑死了！这是二十年前，二十年后，在他家的阁楼里抬出7000万欧元现金！7000万欧元现金是一个什么概念？”中国六十年前有这样一句话：旧社会把人变成鬼；新社会把鬼变成人。这个道理再简单不过：一个“变”字把社会的属性定位了。“这个体制把一个连几百元都拿不出来的穷光蛋，在短短20年搞成7亿现金堆在家里。”需要纠正的是，好像应该是十八亿才对；

4.李剑芒的观点“薄熙来的打黑成果展览上的那个用现金堆成一个‘山’是2000万人民币。7000万欧元（人民币7个亿之多）相当于这个金山的35倍！薄熙来得抓35个黑老大才赶上一个中央纪律检查委员会委员！这个打黑除了表演外，还有什么实际意义？”

5.真是的这么大地事把人家“康师傅”给捌进来垫背。

中国核工业集团公司（其前身二机部、核工业部、中国核工业总公司，由100多家企事业单位和科研院所组成，主要承担核军工、核电、核燃料、核应用技术等领域的科研开发、建设和生产经营，以及对外经济合作和进出口业务）党组书记、总经理、中央纪检委委员康日新。我现在搞不懂的是这100多个国家一流人材聚合的地方，怎么一个总经理能是这种人？他的钱是从德国人手中敲诈和招摇撞骗来的！官当大了，权力感召下，有的是人献身、献忠心的、献奇珍异宝的，得了是皆大欢喜。得的就够享用不尽的了，为什么还要诈骗？职位是总经理——是好人到这也干不出人事来，还是好人根本就到不了这个位置上？如此之大的官位不会有安心就要诈骗这种低智商的勇气吧？一定还有别的故事在里面。

李剑芒说：“中国是一个能源需求到了要命的国家。世界上所有的石油给中国都不够。中国需要上百座核电站缓解中国对能源的饥渴。核电站的特点是建造投资巨大，但运行成本及环境污染极低！中国建造核电站的最大障碍（除了核技术外）就是投资问题；一个发展中国家，到哪里搞那么多初始投资啊！好嘛，一座核电站还要喂给贪官1亿欧元（注意：7000万欧元是康师傅自己的钱，其它人分3000万不过分，如果康师傅不给其它人好处，他不可能保密这么长时间）。100座核电站还要给贪官准备好100亿欧元，1000亿人民币的私房钱。中国哪里找这笔钱啊。这个体制不改变，中国有希望吗？”

中文片名：拯救大兵瑞恩

　　英文片名：Saving Private Ryan

　　中文又名：抢救雷恩大兵  雷霆救兵

　　影片类型：动作 / 剧情 / 战争 / 历史

　　片    长：170 min

　　国家地区：美国

　　对白语言：捷克语英语 法语 德语

　　色    彩：彩色

　　混    音：杜比数码环绕声 DTS SDDS

　  制作成本：$70,000,000 (estimated)

　　        票房成绩

本土票房：$216,119,491

　　海外票房：$224,700,000

　　全球总票房：$479,300,000

　　拍摄日期：1997年6月27日

演职员表

　　导    演：斯蒂文·斯皮尔伯格

　　编    剧：罗伯特·罗达特

　　演    员：

　　汤姆·汉克斯

　　汤姆·塞兹摩尔

　　马特·达蒙

　　爱德华·伯恩斯

　　亚当·戈德堡

　　范·迪塞尔

　　巴里·佩珀

　　吉奥瓦尼·瑞比西

　　杰瑞米·戴维斯

　　保罗·吉亚玛提

　　制 作 人：斯蒂文·斯皮尔伯格

　　原创音乐：约翰·威廉姆斯

　　上映日期：美国USA1998年7月24日

获奖记录：第71届奥斯卡最佳导演、最佳摄影、最佳录音、最佳剪辑、最佳音效。第56届金球奖最佳影片、最佳导演。第52届英国电影学院奖最佳音效、最佳音效、最佳视觉效果、最佳音效、最佳视觉效果等。

六十五年前1944年6月6日，为什么没有人去写那一天的爱情故事？原因：那一天是二战盟军在法国诺曼底发动的对德国大规模战略反攻的D日，可不可以写个爱情故事？可以，但这个爱所包含的情要与诺曼底一样轰轰烈烈。更遗憾地是这个领域还没有一位成了气候的中国编剧和导演。尽管这里有这么大的遗憾，但是导演斯蒂文•斯皮尔伯格，编剧罗伯特•罗达特，演员汤姆•汉克斯却给我们演义了一个情节绝对虚构、意志绝对真实的故事。

1994年，编剧罗伯特•罗达特的儿子降生了。罗达特此时正在着重阅览关于诺曼底的资料，那个日子里每天早晨，他都要抱着小儿子去他当时住的小镇中心广场上散步，那里矗立着一座纪念碑，上面镌刻着自美国独立战争以来为国捐躯的小镇英雄们的姓名。他发现几乎在每次战争中都有同胞兄弟一起血洒疆场。这对于亲人来说怎么来承受这不幸？第二年，罗达特和高登连同制片人莱文森一起将这个构思扩充为剧本。剧本分别送给大导演斯蒂文·斯皮尔伯格和他们一直认为最适合出演剧中主角的演员汤姆·汉克斯。令他们喜出望外的是，斯皮尔伯格和汤姆·汉克斯对这个故事都很感兴趣。我认为让他们共同契合的是在回望战争中，看到了人性的弱点，围绕这个弱点，人都作了什么。用他们自己的语言方式告诉不论是胜利者的正义精神和失败者的主宰精神从战争的动机那里摆脱出来，鄙视以战争的名义对生命的驱使、对生命的蔑视、对生命的杀戮、在战争面前的懦弱。这个故事给我们讲述的不是战争中前进的英雄，溃退的敌人，神气活现的将军，而是要讲一个二战中“唯一做对了的事”——《拯救大兵瑞恩》：

值得一提的是在这里导演斯皮尔伯格的镜头语言：此时他给观众的是米勒失聪的听觉音效，和米勒视觉的主观镜头与电影画面的交替使用，这是极具魅力的一笔：观众就在这个瞬间“听懂”了米勒此时身心的变化，听懂了战争的淫威，而“看懂”的则是米勒的处境：看懂了海滩上血肉横飞，德军的炮火随时会结束抢滩中勇敢的和怯懦的任何一个生命。——影片中士兵们被炮火击倒，其中一人再爬起来时浑身血污，他踌躇了一下，转回身捡起被炸掉的手臂……。米勒将士兵召集起来，靠近德军的前沿阵地。米勒命令神枪手杰克森干掉这两个火力点。不久，德军的机枪哑了，碉堡也被炸毁。盟军突破了防线，冲上滩头。而他们身后，被血水染红的海浪还在不断地把士兵的尸体和死鱼冲到岸上。那里就有瑞恩的兄长。《拯》170分钟的影片开篇就用六分之一23分钟（从米勒第一次用痉挛的右手拿起军用水壶，到D1缺口拿下再次右手拿起水壶）时间描写奥马哈的抢滩场面：采用手持机，长焦远调的中景、近景、特定镜头画面，多组情节逐一分解后交叉组合，其中只有人物与抢滩相关联的描写，而开篇二十八分钟里没有人物关系、人物命运的交待。表现了一个作导演的成熟。接下来我们也会发现，全剧中对话语言完全是口语性和现场性，语言中不含有对过去时的交待、对未来时的伏笔、对人物内在的表白。画面、音效、音乐足以叙事。然而《拯》整剧却没给观众留下任何疑问和歧义。这就是大师的作品。

然而这二十八分钟说的不全正义与勇敢；不全是商业大片所谓“暴力美学”意义创作的暴利；它更多地是导演对战争和热衷于战争的政治的质问，其中有：火焰喷射器攻碉堡的情节，打死捷克籍德军战俘，等等。

美国本土。办公室内。几十个打字员发出一封封阵亡将士通知书。工作人员发现有三份通知将要发往同一地点，这三个阵亡人员竟是瑞恩家族的同胞三兄弟，他们的母亲将在同一天里收到三封内容相同的电报，而此时她唯一尚存的最小的儿子詹姆斯·弗兰西·瑞恩正随１０１空降部队深入敌占区，不知生死。马歇尔将军得知情况后，排除不作为的意见，决定：“那孩子还活着，我们要派人去找他然后带他远离战场。”他靠坐在椅子里，声音微弱，但如同上帝的旨意。如果这个情节发生在中国电影里，那一定是首长挺胸抬头、高声大嗓地喊出来，还要配上主旋律。

多说两点：一是在这前三十分钟里斯皮尔伯格使用了三次“越轴”镜头：米勒用小镜子观察敌情、打字员看稿子的眼神，这是常识性错误，“故意”就显得导演霸道；二是用音效来叙事：“米勒失聪”前面说了；再，低回的音乐——抢滩战役结束海滩上令人作呕的死鱼、尸体、血水、海水——俯视镜头直接“切”美国本土，阳光明媚的办公室里的仰视镜头画面。但低回的音乐仍然紧随着，将不同场景、不同情节的同一心情表述得完整；阳光明媚的办公室里打字员们干着同样的一件事：誊写死亡通知书电报文本的逆光画面，导演采用打字机按键声音和多名男子朗诵多份悼词的话外音配合画面，这个情节一分钟。为，没有人能看不懂。

在这八个人救一个人的故事里：

列兵詹姆斯·弗兰西·瑞恩：马特·达蒙饰演，“瑞恩”是米勒及其士兵们心中的一种象征，因为只有瑞恩回家了，其它人才可以回家。达蒙因出演影片《心灵捕手》而获奥斯卡最佳男演员提名。

1、  上尉米勒：汤姆·汉克斯饰演，他和斯皮尔伯格是很亲密的朋友，他们一直想共同拍摄一部戏，这次，《拯救大兵瑞恩》终于使他们走到一起。米勒是他的“学问”让他成为一名军官的，他知道对于战争文明是无能为力的，他掩护好自己，不断地让士兵们冲锋陷阵，去面对死亡，因此他渐渐地自我封闭起来，这恰恰是这个角色神秘的一面。

2、  既懂法语又懂德语的翻译厄本：杰瑞米·戴维斯饰演，他不懂地是战争和仇恨，连母语的“糟糕”都没听说过的士兵。小分队的“外来客”，“书呆子”。他是因为米勒上尉的翻译在登陆时战死而被临时拉进小分队的，这个“旁观者”的角色。厄本做为一名“战场外的观众”皮尔伯格认为这一角色在整部影片中至关重要。

3、  神枪手杰克森：巴里·帕伯扮演，长着一幅桀骜不驯的面孔，却是个虔诚的教徒，嘴里经常叨念圣经的神枪手，他感觉每个射击的目标都是上帝赐予他的。这是对杀戮的掩饰，是面对战争身不由己的无奈。

4、  善良的一等兵卡帕佐：文·迪埃塞尔饰演，一个有菩萨心肠的意大利裔纽约人。

5、  军医魏德：吉奥瓦尼·瑞宾思扮演，小分队中意志坚强、重情义。他喃喃地呼唤着“妈妈”闭上眼睛那一刻，同样镇定、深情。

6、  忠诚得力的麦克：汤姆·塞兹摩尔饰演，他的任务就是照顾好米勒上尉，保护他并能保证他在战斗中不伤毫发。

7、  纽约来的莽撞的小伙子的莱宾：扮演这个角色的爱德沃兹·伯恩斯是好莱坞一位新崛起的电影人，斯皮尔伯格在看完伯恩斯在其处女作《麦克穆伦兄弟》中的出色表演后认定莱宾这一角色非伯恩斯莫属，斯皮尔伯格觉得伯恩斯具有纽约布鲁克林区人那种倔强的品格，而且还知道怎样开玩笑而又毫不造作。

8、  犹太裔士兵梅里西：亚当·古德伯格饰演，在遇到德军时他的危险似乎更大。

这就是编剧罗伯特•罗达特和导演斯蒂文•斯皮尔伯格要对我们讲的故事！以奥马哈登陆的六十万军人迎着德国法西斯的炮火不管是怯懦的还是英勇的都在向前的史实，和德军在奥马哈内陆顽强的抵抗、袭扰给战斗力薄弱的盟军游骑兵带来极大的损失的史实为背景，却仅仅写了八个军人要找到大兵瑞恩，并保护他离开战场的故事。可这个故事至今仍还震撼着全世界。与之相比《建国大业》还有分量嘛？

大雨中来到一个小镇外，小分队遇到一队美军，得知德军兵力正集中在附近。小分队随时都有可能与德军发生正面交锋。为避免不必要的危险，小分队谨慎地潜入到一居民聚集地，在此发现了一家被困的法国人。其中一人请求小分队将自己的女儿带到安全之处，但女孩的哭闹引起了德军的注意。就在队员卡帕佐抱住女孩准备将其带走时，一声枪响，卡帕佐倒地，鲜血喷涌而出。但众人只能眼睁睁地看着他在泥泞中挣扎。待神枪手杰克逊击毙德军狙击手时，卡帕佐已经停止了呼吸。米勒上尉从他的身上只找到一封还未写完的家书。小分队迅速隐蔽，一堵墙壁突然倒塌，十几个德军出现在小分队面前。由于事发突然，双方士兵个个如惊弓之鸟。彼此举枪对峙，大声喊叫着相互听不懂的语言，却忘记了抠动枪机。就在双方僵持不下时，突然枪声大作，德军都死了。原来是埋伏在附近的美军１０１空降师的零星部队解救了陷于困境中的小分队。不仅如此，米勒还得到一个意外消息：瑞恩就在这支队伍中。可是当米勒上尉将自己的来意告诉站在眼前的瑞恩时，却被告知这位瑞恩来自明尼苏达州，而且他的弟弟还在上小学。小分队的士兵们重又投入到危险之中。为保存体力，米勒上尉建议士兵们在破旧的教堂中休息几个小时。可士兵们处于紧张之中，毫无睡意，于是相互之间聊起家常。军医魏德则拿出带有卡帕佐血迹的书信，在昏暗的灯光下，替他完成了这封未写完的家书。厄本写日记。

米勒：卡帕佐，

麦克：… …

米勒：你望，每当为执行一个命令而牺牲一个士兵时，你会对自己说这是为了别外两个或三个、十个人的生命，也许一百个，为执行我的命令一共牺牲了

麦克：多少

米勒：九十六个，那就意味着我挽救了比这多十倍的生命。是不是？也许二十倍对吗？答案就这么简单。得在使命和生命之间作出理智的选择。

麦克：这次使命就是生命。

米勒：但愿这个瑞恩值得我们救他，但愿他今后能治愈战争创伤或是发明长寿灯泡。否则十个瑞恩也不抵我的维切奥和卡帕佐。

麦克：对的。

米勒上尉过来询问他对战争的看法，厄本背诵爱默生对战争的正面描述：“我认为战争能激发人的潜能，磨练意志，锻炼身心，在生与死的考验中拉近人与人之间的距离。”

凌晨，小分队乘夜色急行军来到维尔维，这里是美军１０１空降部队的集结地。米勒情急之下，就站在路边，向伞兵队伍中大声呼叫瑞恩的名字。终于他从一士兵那得知，瑞恩降落在距集结地二十公里处的雷蒙。

小分队上路了。在一片灌木丛附近时，发现美军士兵的尸体。前面的小山坡上耸立着巨大的雷达，还驻扎有德军的部队。米勒为了让后续的美军不再死在这里，他决定捣毁德军据点。一阵激烈的战斗，军医魏德的肝脏被打穿了。队员们想尽力抢救他，但魏德还是渐渐地闭上了双眼，吗啡注射后他喃喃着：“我不想死，妈妈，我要回家”。

又一个同伴的牺牲使队员们陷入了极度悲痛中，他们活捉了一个德军俘虏，将一腔怒火发泄在其身上。厄本认为不应这样对待俘虏，但米勒不仅没有制止队员们的举动，反而命令俘虏给魏德挖墓穴，然后他默默地离开人群，躲到一僻静处，失声痛哭，情绪稳定后，他用不时痉挛的手颤抖地拿出地图看了看，然后擦干眼泪，向同伴们走来。厄本在一旁不停地为俘虏说情。米勒拿过一条黑布，蒙上俘虏的眼睛，命令他向前走，不准回头。士兵莱宾对米勒发怒了，他对自己的危险处境困惑，他质问米勒：“他们到底要做什么？为了一个人已经牺牲了两个人的生命，难道瑞恩的命要比我们的命更值钱吗？我不干了。我宁愿上军事法庭，也不干这倒霉差事”。米勒的得力助手麦克见莱宾临阵退缩，掏出手枪欲制止莱宾的举动。但这激怒了其他人。就在双方剑拔弩张时，米勒突然发问：“现在奖金是多少？”。米勒向大家讲起了自己的过去：“我是一名教师，在宾夕法尼亚州阿德利镇爱迪生高级中学教了十一年的英国文学。在家里时，我会告诉别人我是干什么的，但在这里我却成了一个谜。我想，我可能有很大改变，也许回去时，连我妻子也不认识我了。我也不认识瑞恩，也不关心他，对我来说，他只是个名字，没有任何意义，但我知道，如果我找不到他，就加不了家，那我就干好它。我只知道每向前走一步就离家近一步。”大家无语地掩埋了战友，继续上路。这是剧中的一条附线，在此解开。他没有像老师那样说理，也没有像军官那样指教，可你能从他这句话里听出几层意思？导演斯皮尔伯格曾说：这部电影的“故事主题之一”就是：二战中“谁是米勒上尉”，他告诉我们米勒就在二战中，米勒这人今天可能在十字架下，米勒的价值观（中国人把它夸张地叫“思想”）统治了二战的胜利，至今还统治着这个社会还叫做“文明”这东西。故事是虚构的，但是那里的人和思想是真实的。而我们的故事：故事、故事中的人和人的思想都是虚构的。今天达到了登峰造极的境界——为《大业》里真实的人，虚构他们的故事和他们的思想。不觉得无聊嘛？路对面扔出的手雷和射出的密集子弹，将装甲车击毁，这股德寇被歼。小分队上前一看，原来遇到美军，一问之下，眼前年轻的小伙子正是踏破铁鞋无处觅的瑞恩。

米勒告诉瑞恩：“你哥哥在战争中阵亡了。”

瑞恩：“哪一个？”

米勒：“三个。”

瑞恩：“三个，我是剩下的一个？”

瑞恩：“你，你们来就是为了告诉我这个吗？”

米勒：“你，你回家吧，我们奉命带你回去。”

瑞恩：“长官给我的命令里没有让我放弃这里的”

米勒：“这是美军陆军总参谋长的命令。”

瑞恩的长官上前解释：“美军总司令说，我们的任务是无论如何要守住这桥。德军已取得所有的桥，除了两座：一座在柏林，另一座便是这儿．如果这桥被德军取得，我们就没救了。”

米勒再次强调：“瑞恩，你的部队要留下是一回事，但你要走。”

瑞恩：“我不可以走，起码要等后援到达。”

队员们对瑞恩的回答怒不可遏。“你知道吗，为了你，我们已经死了两个人。”

瑞恩：“他们是谁？”

“卡帕佐和魏德。”

瑞恩：“这没道理，我可以走，他们不能？他们和我一样努力作战！”

米勒：“如果我们再送一面美国旗给你母亲时该怎么解释？”

瑞恩：“告诉她，你们在这里找到了我，而我与我唯一的兄弟们生死与共，我不可能离开他们，我想她会明白的。我不会离开这座桥。” ——这座剩下一个下士指挥着列兵坚守着的桥。

让瑞恩现在离开是不可能的。米勒上尉到一旁与队员商量。

麦克的话告诉了我们这部影片的“主题”。

米勒：你怎么看。

麦克：我怎么看你能听吗？

米勒：我想听，麦克

麦克：我一方面同意瑞恩是对的，他想留下是对的，我们回去就是了；可是我的另一半又想，我们要是留下来，能大难不死活着回去你看怎么样？有一天我们也许会觉得这次行动，才是这场“糟糕”战争干的唯一一件对事！就像你所说的那样，我们完成任务就有资格回家。

德军上来了一场恶战开始。狙击手杰克逊百发百中，当他正来劲时，一辆坦克的炮口对准了他，顶楼被炸毁。一个彪悍的德军冲上楼用刀刺死了梅里西。这个德寇正是被小分队放走的俘虏，他下楼时遇见厄本，头也不回地走了，厄本却不敢开枪痛苦地低下了头。弹药耗尽的队员们退守桥墩并准备炸桥。米勒上尉踉跄着想按下起爆器，也中弹倒地。他坐在桥面上，面对迎面而来的坦克，拔出手枪无助地射击着。正在这时，援兵赶到了，敌人的坦克被盟军飞机炸毁。德军正想逃，藏在桥旁亲眼看到战友们牺牲的厄本，终于鼓起勇气用枪对准敌人。他一枪打死了那个令他蒙受耻辱的、被他释放的德寇。战斗结束，瑞恩来到米勒跟前，上尉微笑着轻声嘱咐他：“别辜负，别… …”没有说完，睁着的眼睛没有闭上，但他的右手无力地松开了。通往巴黎、柏林的桥终于保住了……。

在米勒上尉的墓前，瑞恩俯下身来说：“今天我是和家人一起来看你，我也说不出现在我是怎样一种心情，我每天都在回想你在桥边对我说的话，我努力活好每一天，我没辜负你，我希望至少在你眼里，我是个好人。”

最后我来引用斯皮尔伯格的话：“他们做了一些很好的战争片，大部分都是‘噢，我愿为国家而战死’的电影，多是关于荣耀。我认为战争没有光荣，小时爸爸就给我讲这些。他说：‘这是一个父亲该告诉孩子的。’当时我以为他是因亲历战争而反战，可现在我认为二战是20世纪惟一具有决定性意义的世界事件，我想做一部反战片，除了关于荣耀的电影，我愿做任何事。在拍摄时我们就已讨论多次了，我站在瑞恩这边，他一直在抱怨这项任务，抱怨为何要牺牲我们这么多个人伤透这么多母亲的心，却只为送一个人回家。所以瑞恩说：我认为，这是个多么愚蠢的任务！米勒和麦克却意识到整个战争中他们做这件事的意义。麦克说：‘也许如果我们能将他送到母亲身边，这件事还值得做。’作为一个电影制作者，感兴趣的是电影主题。”

相比之下，我们国产的战争片描写的仅仅是正义的勇敢和英雄主义，邪恶的淫威和强制主宰，更可耻的是文人们为了赚得钱财竟然编造出“暴力美学”的观念。用正义、邪恶、美学交织在一起形成的“爱国主义”创作思想，这将是战争继续和更加升级、变本加厉的隐患。我在思考今天所追捧的《建国大业》这个靠丢掉了计划经济而残喘的“计划文化”来调度172明星参演的大片是不是也是这个模式？

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