2006-09-11 11:20:00
编辑 删除
归档在 推荐 | 浏览 24237 次 | 评论 7 条
在世界级别的奖项面前，中国人有三个解不开的“死疙瘩”，一是文学诺贝尔，一是足球世界杯，一是电影奥斯卡。但是这三个“死疙瘩”分量又不一样。
中国足球与世界足球相比，就如同一个吃奶的孩子与一种中年男人相比，差距太大，所以惦记也是白惦记。文学诺贝尔因为汉语与西方语言的差异，也只能是徒唤奈何（当然，某些反华的作品能引起西方人的兴趣），再说文学的经济效益又不大。但是电影不然，中国电影的起步时间比西方晚不了十几年，所以冲击奥斯卡还是有希望的，至少中国电影人自己这么认为。于是乎，在陈凯歌的《无极》弄了个满堂倒彩之后，屡战屡败的张艺谋又披着他的《黄金甲》出征了。
《黄金甲》是个什么故事我还不知道，但是，看了剧照，看了那一对对硕大膨出的“奶子”，我就没多少吉利话儿了，诅咒张艺谋一句：冲这几对“大奶子”你也抱不回那个奥斯卡小金人。
外国人对“大奶子”可以说司空见惯，从巴尔扎克那年头就看，一直看到了索菲亚罗兰，看到麦当娜。如果中国人用“大奶子”与外国人PK，外国人肯定不“感冒”。但是问题不在于“奶子”的大小，而在于电影是干什么的——电影是讲故事的！故事讲的好，用不着坦胸露背；故事讲的不好，你就是脱得赤精条条，也是阴天晒被子——白搭。
《黄金甲》肯定讲的是中国人的故事，讲的是古代中国人的故事。那我就不明白了，古代中国人哪朝哪代这么露着两个“奶子”？所以，关于“奶子”的事，我得说两句了。
中国是农业民族，不客气的说，农业民族属于“食草动物”，以蔬菜、粮食为主要食品来源。蔬菜粮食等农作物中的荷尔蒙（就是性激素）含量比肉类低得多，所以中国人的“性体征”没有西方人明显——男人身上没有那么多的黑毛，女人的胸部不是很饱满。不仅中国人，周边的大韩民族、大和民族、马来人，也是如此。所以，亚洲女性的胸脯普遍较为平坦，是世界共知的，西方人并不以自己的审美观去评判东方女性，就象他们不以自己的高鼻窝眼去评判东方人，而相反欣赏东方人的塌鼻子一样。张艺谋这次改变路数，用“大奶子”吸引西方人的眼球，我看他是白费功夫。
其次是中国人的审美观念。古代中国人因为受“男尊女卑”和“万恶淫为首”的思想影响，并不把女人的胸部作为审美的观察点，男人对女人的赞美，多集中在眉毛（远山含黛）、眼睛（顾盼生风）、鼻子（鼻如悬胆）、唇齿（齿白唇红）、皮肤（肤如凝脂）、腰身（杨柳细腰）、甚至步态（风过莲花）上，但是没有赞美过女人的胸脯。
我们承认乳房在男女关系上的作用，可以这么说，无论哪种男女关系（强奸、通奸、婚姻、性爱），男人都不可能忽略女人的乳房（这点咱谁也别装孙子），但是古代中国有一个很怪诞的观念，叫做“淫”。何谓“淫”？就是“不以生育为目的的男女关系”。男人对女人乳房的关注显然不是以生育为目的的，所以才有“万恶淫为首”的说法，所以“大奶子”是上不得台面的，是不可能象张艺谋那样堂而皇之的晃来晃去的。
也许张艺谋的《黄金甲》是唐代的故事，但是只要观察一下唐代的仕女画就会发现，唐代女人是“坦胸”，不是“挤胸”；这种“挤胸”的方式是上上世纪维多利亚时代的方式。唐代女性的衣着，讲究的是薄纱抹胸、吴带当风的飘逸感。
话又扯回来，电影拼的是讲故事——好好讲故事，讲个好故事。无论是缠头裹脸，还是赤身裸体，都应该为故事服务，为人物服务，以真实为基本原则。失去了真实，为“露”而“露”，是三级片的手段。
前几天看了韩国的《雏菊》，感慨万千。这是一部纯净、凄美的爱情故事，看得人泪眼迷离、唏嘘感叹；但同时，这又是一部惊心动魄的、描写职业杀手在刀尖上过日子的警匪故事。难得的是编导把这两个不搭界的故事结合的那么自然完美，分寸拿捏的恰倒好处。故事从头至尾，没有一个接吻、拥抱动作，更没有坦胸露体的床上戏，只有男主角郑予在情不自禁时，拉了一下女主角惠英的手——就这么一个动作。但是整个影片丝丝入扣、荡气回肠！
还是艺术大师说的对：“越是民族的，越是世界的。”在电影方面，什么是民族的，咱不懂；但什么不是民族的，咱还能分辨一二，至少古代中国人露着俩“大奶子”，这不是咱民族的。
好！所以我们喜欢韩剧，就是因为它没有中国这些生硬地硬往剧中搬的乱七八糟的东西！
入木三分!
