王蒙在法兰克福书展上“中国文学处于最好的时候”的说法，这几天引发了国内媒体一边倒的批评。核对新闻的出处，王蒙的原话有且只有一句：“中国文学发展很快，读者的口味发展得也很快，但不管对中国文学有多少指责，我只能说，中国文学处在它最好的时候。”http://www.china.com.cn/news/txt/2009-10/19/content_18725415.htm显然，王蒙“最好的”一说，针对的是国外对中国文学的指责。2006年，德国汉学家顾彬曾有“中国当代文学是垃圾”的观点。

两个人物，两种观点，两个极端，我不会非此即彼的一味支持谁。我的反问是：对王蒙的批评，怎么呈了一边倒的态势？

在我看来，不管是顺耳，还是不入耳甚至刺耳，每一种声音都是有生命的，每一种声音都有它的美妙和价值，每一种声音都值得我们给它一个安静倾听的机会。给每一种不同的声音一个安静的表达机会，这是一种倾听的风度，有了这种倾听的风度，我们也就有了多一种选择的机会。

为什么王蒙“中国文学处在最好的时候”的声音，会引发媒体一边倒的批评呢？

按理说，仅凭新闻中王蒙的一句原话，我们根本无法得知王蒙此话的前后语境，也根本无法准确判断他“最好的时候”的内涵是就总体的创作环境而言，还是就作家的创作实绩而言。但一边倒的批评者们不管这么多，纷纷或质问或嘲弄王蒙：中国文学真的处在最好的时候吗？

所以，真正的问题并不是王蒙的观点是否符合当下的文学现实，而是王蒙的声音太不入咱的耳了。对不入耳的声音，立马还击，而且是不约而同的一边倒的还击。这种一边倒的行为背后，是一种排他性的思维。

在这种排他思维的惯性下，一边倒的猛批王蒙是容易的，但长此以往，想听到类似王蒙这样的更多元的声音，却是不容易的。最糟糕的情形是最后形成恶性循环：越排他，越容易一边倒，越一边倒，越容易对稍微一不入耳的声音蜀犬吠日，大惊小怪。最终形成一种倾听“残疾”。

王蒙的声音只代表王蒙，个体归个体，但我们常常会错误的把某个个体的不入耳的声音臆想成是一个群体的声音。其实每个人都有盲点，每个人都有发出口不择言甚至心口不一的声音的时候。重要的不是我们要去寻找声音的统一和身份认可，重要的是我们必须学会心平气和地去倾听与不同的声音。