朝鲜战争：纯真不再

美军向日本投下的原子弹标志着一个新时代的诞生，美国国会此后批准组建了作为独立军种的空军，该军种随即制定了严禁未经批准在飞机上绘制图案的规定（精锐部队除外）。1950年，当美国介入朝鲜战争后，虽然机鼻艺术有所恢复，但已没有了二战时期的那种盛况。

虽然距二战结束仅过了5年，但机鼻艺术的特点已出现了细微的变化，这反映了公众和军队对战争的态度都发生了变化。与二战不同，朝鲜战争期间的机鼻艺术并未将表现重点置于击败实力强大的敌人，这主要是因为战争威胁缺乏现实性。也体现了美国从总体上对这场战争缺乏激情：“爱国主义被执行联合国赋予的任务所取代。”与二战期间有以希特勒和墨索里尼为代表的明确的敌人不同，美国在朝鲜战争中则是在遥远而又完全陌生的外国领土上与笼统的共产主义势力进行对抗。被称为“红色橡皮”的飞机即反映了这种情绪。美国人对参加朝鲜战争的目的逐渐感到迷茫和捉摸不定。以“联合国”和“紫箭”为标题的具有反战情绪的机鼻艺术就反映了上述态度，并与当时仍在使用的爱国主义题材（如“星条旗”）形成了鲜明的对比。与二战时相比，朝鲜战争机鼻艺术的另一个特点是很少用当时的流行音乐为飞机命名，这是因为用了这些歌曲的名称会提醒所有人，他们并不想来到朝鲜作战。

与二战一样，朝鲜战争机鼻艺术的主题仍然包括担负的任务、家乡、好运气和女人等，但表现形式已不像以往那样吸引眼球或精心绘制了。新的内容，如电影《邻家小鬼》以及当红影星（简·拉塞尔和玛丽莲·梦露），已开始出现。少数经历过二战考验的飞机及其机鼻艺术（如第35战斗机大队的“荷兰女人”）在朝鲜战争中重新参战。一些名称和画作（如“沙漠之鼠”）表明飞行员曾于二战期间在北非战场服役。与二战时期一样，除非被公众看到，否则机鼻艺术表现的裸体不会成为问题。虽然朝鲜战争期间机鼻艺术的性感特征已不如二战时期那样普遍，但裸体女性图像却表现出一种新的直率感。除吉尔·伊夫格伦制作的日历图片中的女性图像之外，机鼻艺术的内容变得更为直接，缺少了浪漫情调和理想主义精神，几乎“没有任何想象空间”。机鼻艺术内容的这种变化是否也反映了美国社会在二战后的十年中已经失去了曾经拥有的纯真情感和理想主义精神？

越南战争：玩世不恭压倒爱国热情

朝鲜战争结束后，机鼻艺术在美军中日趋式微，而美国介入越南战争又标志着它的复苏。虽然越南战争从1965年一直持续至1973年，但机鼻艺术的寿命则较短，只是从1967年延续至1970年。其中的原因除了相关规章制度比过去更为严格之外，美军各部队的飞机也比过去少多了，飞行员很难再“独享”一架飞机。因此，飞行员与飞机之间的身份联系不再像以往那样紧密了。　

与美国此前参加的战争相比，越南战争具有截然不同的特点，美国社会对这场战争的态度也大相径庭。无论是在美国国内还是在越南前线，人们都已缺乏对国家的奉献精神。这种情况也反映在机鼻艺术上，它们传递的主要信息不再是敌人，而是国内的民众。例如，当时出现了“和平特使”和“沉默的大多数”等新的标题内容。而与此形成鲜明对比的是，二战期间美国陆军航空队第91轰炸大队的1架B-17型轰炸机被命名为“44年精神”号，它象征着机组人员高昂的参战热情。越南战争期间的机鼻艺术，如“抗议者的保护者”，反映了美国公众对这场战争的不满情绪。有时，美军参战部队也会产生类似于美国国内公众的心态，并用反战抗议标志取代原来涂在机身上的爱国主义标志。一些机鼻艺术作品采用了令人恐惧的内容，如题为“谈判者”的画作内容是一具戴着大礼帽和白手套的骷髅；另一幅机鼻艺术则是以死神为主题。以死亡为主题的图案并不是新鲜事，它们也曾出现在此前的战争中，但在越南战争的时空背景下，这些图案具有非常浓厚的讽刺意味。而战争期间更普遍的情况是，机鼻艺术的内容完全回避了与战争有关的事物，而只是以当天流行的短语、卡通形象（史努比取代了兔八哥）、音乐、电视和电影作为主题。

另一种引人注目的转变是用摇滚乐取代了裸体女性，这种情况反映了美国当时对女性社会地位的态度有所转变。一位曾参加过越南战争的飞行员认为，之所以出现这种情况，是因为飞行员的受教育程度提高（当时绝大多数飞行员已拥有大学学历），以及飞行员年龄相对较大（平均年龄为32岁）。成熟男性更感兴趣的是用他们妻子、孩子或女友（而不是某个影星或模特）的姓名为自己驾驶的飞机命名。

当时美国军队对机鼻艺术（尤其是与性内容相关的作品）作出了更为严格的规定，这不仅导致机鼻艺术的主题出现调整，也使它在整体上处于衰退态势。在以往的战争中，美军官员们可能对机鼻艺术还不太在意，但在越南战争期间，美军总体上更趋保守。1968年，部署于东南亚的美国空军第7航空队司令威廉·莫姆耶上将下令将首批部署的F-4E型战斗机上的鲨鱼嘴标志全部擦除，这种举动无疑体现了上述保守心态。当时有人还以为这些规章制度是在鼓励以创新方式运用机鼻艺术。而到了1970年7月，第7航空队又颁布命令，宣布所有绘制在飞机上的个人标志均属非法。然而，表达个人意志的强烈意愿难以被完全压制，飞行员们虽然按照上述指令擦除了战斗机和轰炸机上的机鼻艺术，却将绘制艺术画的位置转移到了不易被发现的起落架舱门。美国空军的某支部队也一直对上述命令置若罔闻，直到上级通知它们美国空军参谋长要在11月视查该部队后才有所动作。

第一次海湾战争：新瓶装旧酒

越南战争结束后，机鼻艺术的创作曾长期处于中止状态，这可能是和平时期严格实施的相关规章制度所致。另一个因素是战略空军司令部所属飞机经常在各部队之间轮换部署，而且每次部署都要重新喷涂机身标志，这也在某种程度上对机鼻艺术的创作造成了不利影响。

从80年代初到1991年，机鼻艺术的发展又处于上升态势，它先是起源于少数几个经过选择的部队，随后扩展至美国空军各种型号的飞机。机鼻艺术的复兴在很大程度上得到了美军官方的认可，这种苗头实际上在70年代就已显现，当时美国空军开始实施一项旨在纪念飞机历史的代号为“勇士计划”的项目。根据该项目的安排，第380和第509轰炸联队开始在所属飞机上绘制机鼻艺术，虽然此举与当时规章制度的要求相悖，但仍被允许继续实施。到了80年代初，战略空军司令部又作出规定，允许具有特殊历史意义的部队在飞机上绘制反映历史情况的机鼻艺术。出于提高士气的考虑，战略空军司令部于1985年又作出了允许其它飞机绘制机鼻艺术的规定，前提条件是这些画作必须保持高雅品味，不准出现裸体形象。即便获得了官方的正式批准，但并非所有部队都允许个人在机身上绘制机鼻艺术。例如，直到1992年，第384轰炸联队联队长仍只允许在机身上绘制名称，但不允许绘制图像。对机鼻艺术的反感也从未消失。1988年，战略空军司令部司令再次发布了经过修改的规定，批准在绘制机鼻艺术和机尾标志时使用8种较淡的色彩。

机鼻艺术从1985年开始复兴，再经历第一次海湾战争直到今天，仍然沿用了二战时期的一些内容和名称，如里尔·皮奇二世、佩蒂三世和奥奇塔小姐三世等等。第一次海湾战争期间，美国空军第2轰炸联队的轰炸机被命名为“屋外老鼠”，而这正是1944年8月16日首次遭受德军ME-163型火箭战斗机攻击的1架B-17的绰号。其他例子还包括，第一次海湾战争期间的FB-111A战斗轰炸机使用的是二战时B-24型“解放者”轰炸机的绰号，如“幸运打击”、“狂暴之夜”等。

在第一次海湾战争期间，并非所有机鼻艺术都是老旧题材的复制品。与40年代的情况相似，它们也反映了当时的流行文化。当时，电视剧演员和歌星已比影星更受欢迎，例如在电视连续剧《夜晚情人》扮演主角的埃尔维拉以及摇滚乐组合“枪炮与玫瑰”等。在1991年的“沙漠风暴”行动结束后，F-117A、F-16C和B-52G除了展示新一代任务和战果标志之外，还在飞机上绘制了振奋人心的新机鼻艺术。不知是出于伪装考虑还是因为总体上的保守主义倾向，在实施作战行动期间，以前使用过的一些丰富多彩的图案设计要么进行了柔化处理，要么被完全覆盖了。

虽然与越南战争相比，绘制机鼻艺术的自由度有所提高，但与二战时相比却存在差距。飞行人员一度将战略空军司令部于1988年制定的规章制度理解为只能使用淡色绘制机鼻艺术。后来上述规章制度的修订版澄清了有关问题，并且确保了图案设计以及颜色使用的自由度，但前提条件是飞机在执行部署任务时必须将机鼻艺术擦除。第一次海湾战争期间，在美军飞机部署至沙特阿拉伯之前，为避免冒犯当地民众，具有性挑逗含意的机鼻艺术均被擦除，比基尼泳衣被换成了黑色长裙。战后，机鼻艺术作者根据飞行人员的要求又将图案恢复原状。当公众得知一些飞行员将二战时期的性感女郎图片绘制到飞机上后，曾出现了抗议的声音。《时代》杂志也曾刊登题为“为轰炸机准备的荡妇”的文章，读者在写给该杂志的信中纷纷对这种现象提出批评。在海湾战争结束以及公众的批评声浪过后，美国军方作出了严禁在机身上绘制女性形象的规定。1992年，第319和382联队所属飞机的机鼻艺术被全部擦除。一架被命名为“女王之心”的飞机虽然保留了名称，但却没有了图案。与50多年前相比，在机身绘制图案需要履行更为严格的手续。飞行员必须向中队长提交方案，再由后者向联队长呈报。但飞行员仍能从飞机的命名和机鼻艺术中体验到某种自豪感和身份认同。

总之，机鼻艺术有着辉煌的历史， 甚至在内容、题材、创作目的、形式和绘画材料等方面都保持了半个多世纪的连续性。创作者们善于从日常生活中汲取灵感，使其具备了符合民间艺术标准的特点。无论它是否受到限制，都注定会在将来以某种方式实现复兴。《现代舰船-军事广角》2009年刊载

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