China余致网友：一个他乡中国人的无奈选择

　　一眨眼就是半年有余，就象去年10月31日最后在大公报博客发表最后一篇“人们更期待杨振宁告诉后辈们中国人比美国人究竟少了点什么?”博文后罢笔。

这是第一次的无奈，从去年3月因奥运会火炬巡礼在国外掀起的反华浪潮下心灵备受煎熬，因而奋起挥笔撰写「匹夫畅想曲」连载：从致“法国总统与达赖喇嘛的公开信”开始到以强国为目的以“献给我们伟大的母亲中国”的以能源为主到教育改革的八大向中科两院的挑战提案集;从“唯心史观腐蚀着中国知识分子的良心”到“人们更期待杨振宁告诉后辈们中国人比美国人究竟少了点什么?”。等30多篇博文。

很是遗憾，作为一介草野匹夫的提案既没人理也没人要那我只好知趣一点，还是搞回学术研究吧，因而罢笔。

半年过后小提琴的研究基本完成，就再次登场，心想这回与当权者与国政无关，定能遂以让研究成果首先为同胞们先享用为快的心愿，希望通过普及研究成果能为再创中华文明之辉煌而贡献一份力量。

折腾两个月到五月10号在上海音乐学院网的博客里将china余演奏法的核心价值与基本概要首发，同时也在一向能自由发表的大公博客里发表，没想到发不出来，心灵再次受到震撼，因而断了继续在其它10个博客里陆续发表的念头。

　　因为在国人的学术界里，有两种思维在主宰着市场妨碍科学的自由竞争与创造。

　　一种是：外国人的都是好的，拿来用最安全自己不用负责任。这些人脑袋是有的，面对我的挑战他们信奉“沉默是金”的哲学。这种沉默沉默到连告诉我一下关于张世祥先生的联系方法都不愿，至少上音有不少人19年前应该知到或看过当时张先生推荐过我关于「小提琴演奏艺术的自我养成」的书，先生在书的前言里写道：“最后，我对上海音乐学院负责打印这本著作的工作人员，对吴文龙先生校对打印腊纸所付出的劳动；·······一并致谢”上海音乐学院张世祥1989．11．12日。

　　现在当我完全证实并达成了当年追求的虽然还是幼稚的张先生认为值得大家一读的关于小提琴演奏的最高目标时，当然最想最先告诉与其分享的就是当时对我这个与世界小提琴界著名的教授素不相识、还是一个完全业余的小提琴学习者所给与极大的鼓励与关爱的张世祥先生。

　　另一种是：领导说的老师教的最神圣，他们誓死捍卫上级交给的荣誉地位与前辈开创的业绩。这些人脖子上挂的是别人的脑袋，他们对于我的挑战回答是很爽的，他们只说一句“你是一个疯子”。 

　　古人云：临渊慕鱼，不如退而结网，虽然不能尽其意，但累次碰壁如果不另辟战场就不配做一个以为科学献身挑战为荣的斗士。

　　经过半年的准备，将主要的资料翻译成了日文，将发明的持琴辅助器进行试用完善并商品化，这几天开始陆续将资料与预订广告寄送给日本的音乐学校、管弦乐团，乐器店，小提琴教师，正式发起普及攻势。

　　当然很多人会等着看笑话，因为仅是china余几个字就有可能引起众多日本人的反感，更何况日本以论资排辈的传统而闻名于世，可以想象困难至极。尽管如此，但我这个唐啊Q二世决不会改名换姓，因为我坚信china余演奏法的科学性能够所向无敌。在日本20年我深知日本人有一个特点如果你真的比他强很多很多，他一定会对你脱帽，虽然他们有不少的偏见，但至少他们的帽子下盖着的还是自己的头颅里面毕竟还装着的是自己的脑水。

　　只是痛下这一决心并原非我的本意，因为在日本开始最先普及就意味着国人同胞们将来采用china余演奏法时价格将会变得昂贵，(因为日本的价格本来就世界第一，而我现在的定价又比日本的平均价格贵一倍以上)。大家回头再看一下，我今年四月在回答上音网友一文时曾经许诺过，在5～6月中愿意为他们开始无赏地展开网上远程讲学，但是，可惜!在国人的心目中便宜不是货，更何况不要钱的东西。

　　如今再次上网，不能再象从前那样有时间无赏地写文章了，因为挑战的对象与主战场已改为日本。虽然如此，还是会继续发表一些关于演奏法的核心问题与概要共关心的人参考，以及在日本的普及进度与反响的信息给大家，只是我在录像资料里的解说会改说日语。今后国内有人想要购买教材与持琴辅助器不加上国际邮费就非常的昂贵(在未来一年之内也许需要更久的时间，因为必须得等待形成一定的规模才能顾及国内市场)。 

　　我们已在日本成立china余小提琴演奏法普及推进协会，与china余后援会。

我们的目标是：

　　以启发青少年的创造性，培育他们优雅的人格建立优雅的社会为目的而全力普及china余的研究成果。为了实现这一目标将筹备成立china余研究中心基金会。

　　基金将用于普及演奏法、科学研究、奖学金以及公益事业。基金将超越国境以为全人类的幸福而作出贡献为己任。(China余将自己发明的辅助器所持续获得的利润全额作为基金，用以构成基金会永久性财产的源泉之一，辅助器在日本普及品为2.1万日圆一套。)

　　另外为了人类的未来，基金会呼吁成立无国境NGO为中国以及世界的贫穷国家的农村的孩子们提供建立儿童图书馆以及小学西洋鼓乐队的书籍与鼓乐器的活动，以开发他们的智力、节奏感以及培育孩子们的创新与挑战精神。

　　欢迎所有赞同这一宗旨的个人与企业自由参加支援与赞助这一NGO活动。

　　上面这一段是日本china余小提琴演奏法普及推进协会的宣传材料之一，将来也希望同胞们参加这一活动。

　　最后，如果有时间将争取写一篇关于“什么是科学”的文章，以帮助搞学术的人们都能够在颈子上挂回自己的脑袋，否则!中华文明再创辉煌将遥遥无期。当然，单靠一篇文章是达不到此一目的，但如果我的演奏法在日本以及欧美取得了决战的胜利，嘿嘿！这种人的脖子上如不趁早换回自己的脑袋，到时候还好意识厚着脸皮在父老乡亲与徒子徒孙们面前耍赖吗!

　　从张世祥教授的弟子率先在欧洲大赛中获奖以来的将近30年中，中国与日本的青少年在世界的小提琴大赛中频频获大奖。这些曾经都象注射了强心剂一样使两国为之一振又一振的天才的青少年们，为什么到现在无人能成长为世界一流的演奏艺术家，让多少为他们感到骄傲的人们包括他们自己都匪疑难解。

从近年日本国家电视台NHK的小提琴协奏曲的演奏实况转播中，我们可以看到他们每年邀请的世界级的演奏家们与日本的演奏家们的重要区别之一就是，世界一流的演奏家们与交响乐团演奏员们的演奏姿势方法几乎完全不同，犹如单顶鹤立于鸡群一样奇拔。这不就是意味着在我们面前形象地描绘出一幅日本的获得过大奖的小提琴家们、如果找不到比现有的交响乐团通用的更优越的演奏方法就永远也成不了世界级演奏艺术家的图像吗。

这些一流的演奏家们仅仅只是为了一个目标希望获得更多的演奏自由而不是外表。但这种努力还不够科学所以最近4～50年也很难更进一步成为象姆塔与帕尔曼的顶级演奏艺术家。(也正因为如此、china余研究中心将在日本为这些有意愿想更进一步的人展开特别诊断与改进的提案服务。)

接下来将连续公布几份在日本同时公布了的china余演奏法的核心理论(除了关于弓子问题以外)的概要全貌的文章供大家参考，可以说没有任何的保留。有兴趣的人们如果连起手来在此基础理论上花上5至10年的时间研究的话也一定会找到具体可行的有血有肉的大家都能接受与受益的东西来。

　　文章文章如下：

　　「小提琴的技术检证」「china余持琴法与现行持琴法的优劣比较」「脱胎换骨集，培育创造性的一般音乐教养」的跋粹，与「china余演奏法的核心概要」。

同时也提供关于持琴与手指按弦的伸展可能性的录像示范，供大家模仿与参考。

　　如果上述关于技术的文章如果在你所在的网站看不到的话只要在谷歌里检索一下题目就定能看到。

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