——中国大片不能赢了市场缺了文化

                主笔：浩歌

东京电影节落下帷幕，中国电影颗粒无收。中国导演何平携《麦田》参展，在空手而归后发出感叹：中国电影商业化进步了，但是文化气质落后于上世纪八九十年。他说中国电影目前最大的问题在于“电影市场好了，但电影拍得却不够好”，因为“现在的电影远不如上个世纪八、九十年代的电影那么有文化气质”。

何平导演在接受中国新闻社记者采访的时候发表感慨说，商业电影出现的嗜血和暴力不是我们文化的根本。他以近十年来拍摄的中国战争影片为例，通过大场景画面和极具视觉冲击力的暴力美学来表面化描述正面战争的作品越来越多，因为这样的电影更容易创造票房。但已经很少有人会认真地思考，“在这些影片中呈现出的中国人嗜血、暴力是不是我们文化中最根本的东西”、“中国电影到底应该呈现给世界些什么”？“当年很多在电影中进行文化追求的导演都转型专攻商业电影，这是一种毫无疑问的退步”。他说一部优秀的电影作品应该可以使不同文化背景的观众在不同层次上得到欣赏满足。商业诉求与文化思考完全可以兼顾。“当年票房很好的《霸王别姬》、《阳光灿烂的日子》、《红樱桃》以及张艺谋的很多早期作品都做到了这一点。”何平认为，造成今天的局面是中国近年文化发展严重滞后于经济发展速度所致。“这需要我们的创作者具备更高的自觉和责任感，否则我们距离只能越来越远。”①

 何平的观点可以集纳为以下三点：中国商业电影的嗜血和暴力倾向、优秀导演纷纷向市场低头不拍艺术电影、电影缺少深厚的文化内涵和艺术气质。这种忠言逆耳的批评可谓击中当前商业电影高歌猛进中的一个症结、弊端。

随着国产商业大片最近几年的崛起，国产大片的票房盖过了好莱坞电影的票房，业绩之突出让人兴奋。但是，不得不指出的是，电影产业化的进步是以损失电影的艺术性为代价的：很多艺术电影不见踪影，小成本制作、缺少大明星的电影进步了院线，市场成为左右电影生产最主要的因素。能挣钱的电影大家趋之若鹜，具有深厚思想文化内涵的题材被冷落。最明显的例子是，《建国大业》和《天安门》同样是献礼影片，而最后的待遇确差别天壤，院线排片更是全给了《建国大业》根本没有排上《天安门》，而后者的艺术性无疑更胜过前者。主旋律电影娱乐化是《建国大业》高票房创造的主因，但不是每部这样的电影都能做到百位群星义务加盟提高票房吸引力。今年电影《铁人》也要号召创造过亿票房，但在各地的受阻更说明，这样的电影最终让位给市场取向，被冷落的背后是观众审美趣味变化、电影市场导向左右等多种原因。

中国商业电影好莱坞化表现在：高度感官刺激的制造上，大投入大制作的中国大片使出无所不及的刺激手段，嗜血杀人、血腥暴力就是一个最明显的体现。追求表面刺激，缺少了人物心理刻画、故事逻辑的完美，更让电影缺少震撼心灵的文化内涵。中国一线大导演的作品几乎全部出现娱乐化、市场化有余，而文化感不足的倾向。陈凯歌的《梅兰芳》明显不如《霸王别姬》有文化，大段梅冬恋情的戏份占据主体，对梅兰芳的文化刻画显得不够充分。张艺谋的最新三拍惊奇电影，更是把小沈阳等娱乐红星招致麾下，把电影恶搞和娱乐做足，这部电影和八十年代的《红高粱》简直布不能相提并论。最热的电影《风声》更是把施虐杀人酷刑做到无所不及的高度刺激，冲击感官刺激底线，距离心灵震撼越远。

中国电影票房的井喷不能建立在嗜血、暴力、变态等手段上不能走得更远，电影的市场化更应该建立在艺术性的提升之上，让中国电影尽快有文化气质，必须兼顾票房考虑市场更兼顾艺术质量增加文化厚度，我们对何平导演恰逢其时的批判称道。（来源：①何平接受中国新闻社记者专访）

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