《沧海》最大“亮点”就是抖亮海军“家丑”

老海

能摇钱不摇钱，那是傻到了家；能摇钱就摇钱，那是精明商家。一部剧叫好叫卖后，第二第三季就会接踵而拍，一如美剧《非常二十四小时》，一如《越狱》，让原班人马和原剧题材继续摇钱。好剧本好班子不是说找就能找，稳定题材稳定班子就是一福。这已经成了影视公司扩大再生产的第一思路和模式。

《亮剑》就是一棵可以摇上几季或是摇成系列的一部热剧。在央视和地方台风风光光亮身后，海润公司却毅然舍却“继续摇”，把“亮剑”印象撤下创作预案，不搞系列，另辟天地。

这天地，正是现在央视一台热播的《沧海》。

此等易弦改辙扩大再生产的魄力，搞砸了就要砸锅卖铁赔家底，魄力就成破坏力。一向崇尚“没有最好，只有更好”创作原则的海润影视迎难而上，两年沉寂后《沧海》横空出世。这一次，天道又酬勤，海润影视又一次成功地“种豆得豆”——《沧海》比《亮剑》更好看。

同是军事题材剧，《沧海》的风格与《亮剑》大相径庭，甚至可以说是背道而驰。《亮》剧情紧凑，一气呵成，一句话就是一个典型个性，一眨眼就是一个战斗故事，让你一分钟也无法挪目旁顾。《沧海》反其道而行之，不急不慢，缓缓舒展剧情，但绝不拖拉，时代跳跃该快则快，剧情进展该慢则慢，在情节的淋漓尽致里透现人物个性，在人物的悲喜离合里展现时代责任。

有人说《沧海》是海军版的《亮剑》，这话明显不实际，太虚幻。二剧相去太远，难扯一块。打个比方，《亮剑》剧组里最忙碌的可能是烟火师和枪械师，因为每一个镜头都要消耗大量的烟火和枪支。《沧海》剧组里最忙碌的可能是服装师和道具师，因为镜头里的历史跨越性大，哪怕是一件不起眼的小道具也会让镜头的历史真实感穿煲。如果一定要比较《亮剑》与《沧海》的相似之处，那就该在“亮”字上做文章。

《亮剑》“亮”的是人剑合一，亮智亮勇亮精神，把李云龙所代表的陆军威水史和风光史潇洒地亮了一回。《沧海》也在“亮”，但不是亮智勇双全，也不是亮百战百胜。《沧海》一剧没有了《亮剑》“华山论剑”的磅礴大气，也没有了李云龙痛快亮剑杀敌的自豪感和胜利感，但同样是亮精神，亮志气，多了一份历史感和责任感。

《沧海》到底亮了什么？一句话，亮家底。换一句话，就是亮“家丑”。海军“家丑”。

剧情一伊始，海军史上最惨重的一次败战“金马海战”就亮了出来，“我军惨败的壮烈”恍在昨日，八千壮士的热血洒在了《沧海》的屏幕上。这样的战事和这样的血镜在《亮剑》里基本绝迹。《亮剑》亮成功，亮胜利；《沧海》亮挫折，亮耻辱。亮的镜头不一样，亮的精神却是一样——写就我们共和国历史的，正是所有胜利与挫折里都不可缺或的奋勇直前、前赴后继的革命精神。

《沧海》的第二“亮”，就是“无情”披露中国海军学院教学理念与机制上的陈旧落后。要是在哈佛，象王海军那样创造性及可塑性都很强的年轻人就是人才、天才，是“哈佛之子”与“哈佛精神”。可在中国，天才就要被关禁闭，就是“无组织无纪律”的坏学生，差点还被开除出校。相反，李云龙在《亮剑》里也是一个创造性很强的指战员，他可以凭性子打，耍性子打，还敢擅离毛泽东创导的“农村包围城市”的游击战路线，领着他的独立团去强攻日军重兵把守的县城，把八路军的整个战区和所有战略都搅成一团乱麻。通过《沧海》、《亮剑》的透析，我们可以发现，海、陆二军在队伍建设与管理上的理念迥异必然决定了同时期的海军必是落后于陆军。

在一场声纳比赛里，王海军的三人学生小组战胜了素有中国海军“声纳王”美誉的高教官。通过声纳模拟数字化图形分析，三人小组发现参赛潜艇813号的螺旋桨有问题。这是一个无情的灰色幽默——《沧海》在亮“海军家丑”时，也不忘亮一亮中国制造业的“家丑”。813潜艇刚刚出厂下海，螺旋桨叶片就凸显了8公分大的空隙。军工业尚且如此，民用工业就更不用说了。在剧中，所有人都对这个伟大的发现不予置信，并嗤之以鼻，一如今日中国人一直不敢也不愿面对“中国制造”时的丑陋。

随着剧情的不断展开，《沧海》在一集又一集地“亮家丑”，海军史上曾经出现、存在的种种弊端与问题，如不重科研、不尊重科技人员、领导思维“土八路”化等现象无一不被亮了出来。与此同时，《沧海》也在一集又一集地刺激、强化着我们每个人的时代责任感。

如果说《亮剑》的“亮”是为了昔日辉煌的记忆，《沧海》的“亮”就是为了未来辉煌的进取。只有勇于失败勇于挫折的军队才是一支敢于进取胜利的军队——这是《沧海》给予我们的启示。

其实，敢于亮丑的“《沧海》精神”不也是改写“我军沧桑难卫海”历史尴尬的另一个原动力吗？ 

2009-11-3   老海