老谋子怕是再也拿不出枯木逢春的绝活了！奥运后，憋了一年多，和赵家班、小沈阳之流勾搭，终于憋足劲，弄出来个《三枪拍案惊奇》:

古代大漠中，一家面馆老板名为王五麻子，为人阴险吝啬，老婆不喜，恰好伙计李四长得帅又有幽默感，两人有了私情。王五发现后，没声张，而是花钱请张三干掉两人。没想到张三看到王五有钱，先干了王五。后张三自感行迹败漏，于是继续杀人，又杀了面馆另外两位伙计小六和七妹，再追杀李四和老板娘。阴差阳错，李四和老板娘最终干掉了张三。终成眷属，过上幸福快乐的生活。

《三枪》的宣传推介时，出品人在电视上大喊，不管评价多么不同，只要有人看，能卖钱就行。只要90后看就算成功了。90后大概也就知道张艺谋是一个名人，“老掉牙的导演”。即便去看了，也是出了电影院就开始骂张艺谋。

  如果只要刺激、赚钱、把赌场和妓院也开放了岂不更能达目的？社会捧红了这个大导演，看来，现在的社会也该导一导这个导演了。不然，他要愚弄公众的智商，挖苦公众的精神需求。

当年，张艺谋靠《红高粱》一炮走红，第一个拿回来了世界电影大奖。从《红高粱》开始，《菊豆》，《秋菊打官司》，《大红灯笼高高挂》还有《活着》，都有一个共同的特点，都在反映贫穷的中国农村，尤其是女人的生活状态。他早期的这些电影之所以有那么大的影响，很大程度上也是得益于那些优秀的文学原著？即便如此，很流畅好故事他也讲得别别扭扭。电影《红高粱》、《活着》，思想性和故事性都不如原著。从《摇啊摇，摇到外婆桥》始，他逐步连故事也讲不好了。《一个都不能少》，唯一的卖点就是没有专业演员。《十面埋伏》，讲两个捕快和一个艺女的爱恨情仇故事，言外表华美，内容空洞，连港台言情片都不如。《黄金甲》、《英雄》，歪曲历史，没本事提高作品内涵，却匠气十足，把细节打造的完美无瑕。水平低到了需要到香港去拿的技术奖项的程度。

张艺谋有个理论：读图时代，大众需要线条、色彩、画面；观众会忘记电影故事，却将画面、色彩、外表牢记在脑。这纯粹是谬论，老电影，如《一江春水向东流》等，还有谢晋执导的那些片子，完全靠作品内涵、靠故事情节而成为电影史上的经典传世之作。是张艺谋无法企及的。张艺谋拍的那些所谓大片 ，多数还没来的及在影院里放映就已速朽了。老谋子，虽努力想突破自己，但宥于原来读书不多，文化底蕴差。离开了与文学结合的路子后，还不肯请教文学专家、历史学家。单靠小聪明、绝活、大投入、岂能拍出好片来？张艺谋现在忙于商业广告片、旅游娱乐片、庆典晚会片，很精于赚钱。

某期《南方周末》，标题：《张艺谋：“文革都成历史了，还要让人沉重多久啊》，读下去， 大致就可明白了，看来张艺谋还不仅是很精于赚钱。

以此类推，‘红色经典’都成历史了，还要让人沉重多久啊？”：“日寇入侵的灾难都成历史了，还要让人沉重多久啊？”《英雄》、《十面埋伏》、《黄金甲》所说的故事更加早已成历史了，老谋子还要让人痴呆多久啊？

如果“文革都成历史了”，不要“沉重”了，那么，之前的大饥荒、反右派及其他政治运动更已“成历史了”，那就更不该反思、探讨，只许歌功颂德粉饰太平。如今作为为官府中文艺宣传第一人，老谋子单挑文革来说事，放话让人告别“沉重”，忘掉文革，是在深思熟虑为权力中人帮腔，为得是自己赚个盆满钵满，名利双收！想当年，初出茅庐的老谋子也搞“沉重”，尤其是《秋菊打官司》、《一个也不能少》，让人“沉重”良久。那时老谋子举起“沉重”，拼命敲门。

明朝时，西班牙传教士庞迪我到中国，记载了1602年的一段轶闻：朝廷要招3000名太监，结果有两万人自宫，报名竞争上岗。如今文人们只需精神自宫，不必生理自宫，不影响风流能力，便可获得地位与待遇。社会进步了，老谋子打官腔，发此高论，亦为同一路货色。

电影表现的是导演的文德学养，诉说的是导演心中的世界观。世界观堕落了，还有什么人文精神，艺术境界，还能在拍出什么传世作品？无论他过去得到过什么世界金奖，谁还信服？他是个什么电影大师？

老谋子完了，张郎才尽，艺谋告罄，人气尽丢，只剩下挣得几个臭钱！

 参考：

《老谋子的既得利益者宣言》钱文军