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胖裸女――吴冠中PK博特罗

2017-01-12 12:07:39 编辑 删除

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胖裸女――吴冠中PK博特罗

画胖美人,是博特罗的专利,对于吴冠中,只的其众多风格的一种,对于胖妞的绘制,其中是应了陶潜“连林人不觉,独树众乃奇。”的艺术理念,当然,他们的共同的倾向并不是现代就有,在古代的中东,或者文艺复兴的意大利,其实就是倾向画胖女的,比如那幅达-芬奇的《蒙娜丽莎》算得上美丽的有中东血统的胖女,当然这还不是太出格,我们唐朝的胖女却在那些壁画与雕塑(陶俑)中,常常的出现,胖其实也算美丽的一种,杨妃是胖美人,赵妃是瘦美人,各有千秋的。所以,画胖女,应当是太平常不过的,只是东西方有一个主流的倾向,是不胖不瘦,中庸之谓美,画平庸的美人多,出奇的美人少,这也是随风逐浪的结果。艺术的美与生活的美并不完全是一回事,有时是重合,有时是相异的,而且有时相异是明显的,艺人发现生活中的“不美”的因素,并且能够巧手成美,这才叫做高手。

我这里选择了吴冠中的《泉》、《人体》与博特罗的《维纳斯》、《看书的女人》作为例证来比较一下他们同一种题材的风格的异同与差别,作为专利的胖美人绘画者博特罗的作品有点雅拙的味道,其画一种有点儿童化的造型倾向,团团的,圆润的,憨厚的,而且在色彩方面有点浓郁,黄色的调子占了主流,很有奶油蛋糕的气息充满,他的作品的情色意味因造型的原因而减弱,会给人一种相对宁静的视觉感受力,博特罗的世界很象儿童的世界,不类人世间,有点童话化,他的所有的世界名画的变体画均出现这种倾向,或者说把他的风格伸延到各个领域,铸成其一个总体的名片与印象。

吴冠中据说其实是画了很多的人体画,在文革中毁了,他的胖女,或者胖女人体其实亦反映其与博特罗相近的倾向,喜好丰满,圆润之类的造型,有某种张力,或者视觉的冲击力,这在他的《泉》的作品体现得明显,关于《泉》艺术界的重名作品应当不少,比如安格尔的,杜尚的,成为艺人以此表现自己的一种便捷,很显然,吴的作品与他的江南系列作品在运笔风格一致,写意性,平面性,稍微的浮雕化,行笔轻微的张扬笔触,色彩亦生鲜,明快,当然他的风格来源应当是常玉的部分,事实的吴冠中的风格与题材是很杂,不纯粹,有关他的画的争议多,比如有些泼墨的作品来源的波洛克,有时候学习人家的方式并不重要,重要的是自己艺术的效果。

博特罗作为拉美的艺术,他的作品不是过分的西方化,有独特的地域倾向,亦整合了一些东方的倾向,至于吴冠中,那是受欧洲影响较深的东方画人,在油画与水墨画领域是东方化与西方化浓郁的画者,融合两者,在不同的画种中艺术风格趋同,但我们能够在同的情形下,辨出两者的相异之处,博的作品油湿湿的,吴的作品水润润的,博的作品儿童化的,吴的作品大人化的,博的作品相声化的,吴的作品严肃化的。国度的不同,自由倾向上博是占上风,吴尚有一点的顾虑,放开这么多年,仍然是心有余悸的,并没达到过分自由的境界,尽管他骂美协多利害!


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关于博主

雷家林

雷家林,1977年就读湖南职业艺术学院美术系,1982年入湖南电大学习中文。毕业设计参加湖南省首届舞台美术作品展,收入《湖南省舞台美术作品选》1988年书法论文《潮声的回响》发表于《青少年书法报》,1989年书学论文《墨酒祭》,书法作品《水牛》、《书禅》发表于《青少年书法报》同年书学论文《回归》入选第二届全国青年书学讨论会。约稿联系方式:QQ:2838298166 微信号a13511162319

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