电影是一门能创造奇迹但也不让妄想得逞的艺术

溜号一个月

春节，溜号一个半月，回来后有一个很欣慰的事，“宋鲁郑”这个败类消失了。也许再过几天他还会回来，毕竟正月里没看到他，很欣慰。

法国佬保罗·安德鲁，凭什么中国的国家大剧院、白云机场、浦东机场都是他设计的？“凭什么”我不知道，我知道的是这几个设计真的有惊人的乌托邦之美、之魂魄。

刚刚听到飞机着地的声音，我就迫不及待地打开手机，不能怪我，只怪我突然发现自己还没过年哪。还没走出机舱兄弟们的电话就打进来了，这是什么意思我明白。马上告诉太太不能回家，要去赴宴。理由是如果我把大家带到我家，酒是可以给大家喝，可他们的车谁开回家？这可是大事。

80后

在南方看了一个谈话类电视节目，一“80后”美女，应该是个地方台的主持人，她明确地拒绝让自己作家务，并鄙视80后干家务，认为这才是价值观、幸福观的提升。当时儿子在场我什么话也没说就离开了。南方就是这点好，不管什么天，门可以随时开开逃出去，我去阳台抽烟喝茶，过了几天儿子重提这个话题，他的意思是——你不可能对这个现象没有看法。我告诉他，如果这就是女人的话，爱情和家庭对男人来说真的就是地狱，天堂在哪？妓院。可能会有人质疑：难道你就需要女人作家务的爱情和家庭吗？我倒认为这种质疑是弱智现象。不是嘛？

一个人出行，你就会不自然地用视力和听力去溶入别人的社交活动中，机场大巴要七十多分钟车程，旁边的福建三女孩应该是今年的大学毕业生，她们先说该找什么样的工作，明确地说“国税”不行，只有死工资；要去，就去“地税”，平时能捞到“外快”，很有油水的啊！车窗的光线一闪一闪地在她们身上。青春的肌肤和头发却配着一脸的的庸俗，我把自己的视线调整到她们的颈部和胸部，那份青春真好。想着摄影机的位置、画面效果，要不，真不知道这七十分钟该怎么熬。福建和广东很多人都有这个习惯，他们习惯了别人听不懂他们的话，不管是什么场合，甚至有的女人就是说“小可爱”里面的事也扯开嗓子说。三个女生说得很坦然，没有神秘感和陌生感。接下来她们谈的是今年就要开始的一个资格考试，很多人、历年都不能过关，只有得到一个叫“考中”答案的方式，几千元，有答案有设备。其中一女生接到男朋友电话，就是这个男生擅自做主给他预订了这个东西，她明确说不要，如果这个男生执意要这样做，她就和他“断交”。而且说我一干这样的事就脸红。电话挂断后她们继续聊。原来这个男生在过去的一次考试前答应过给她答案。可是考试中没能做到，试后他说一定要找机会给她这个人情。可是女孩深知这个几千元“超过限度的人情”背后是什么，该用什么来还。当然后来我搞懂了，她不是“一干这样的事就脸红”，而是已经与姐妹淘说好了，她们答完题会把答案传给她。

孩子都是好孩子

孩子都是好孩子，都是“拐搭”坏的！！有这样的父辈他们不学坏，那真不大可能。年轻时在机关里，下了班我就看书，机关的院子里很静，只有一个老者在夕阳的金辉和夕阳的阴影里溜达，他是处级侦察员，这在那个年代是很稀少的人，“运动”中精神分裂了，这是受省政府委托由我们机关来照顾他。他很自闭。也许我的精神也不正常吧，在他情绪平稳时我们俩人可以谈心。正值律师资格考试的时候，法律专业的二十三门课都（不是学了）看了。我们谈到这个事时，他告诉我：“你不适合做律师，特别不适合在中国做律师。”我知道社会职业中有两种人是万能的，一是好的导演，二是真正的司法侦察员。律师，在这个社会里允许他生存的条件就是做犯罪和法律之间的中介人，然而，这个规则被薄熙来打破了。回家后看了薄熙来在两会期间的答记者问，更证实了我对他人格的判断。他是个政治骗子。也证实了“律师李庄”的无耻，和“罪犯李庄”的必然。他聪明绝顶，却长了一张比横路靖二大一号的嘴脸，他放弃并背离了法律的尊严，将这份尊严作为与权力交易的资本，结果是薄熙来让李庄上当了。他获得了罪有应得的十八个月徒刑。在他人还在为李庄的尊严据理力争的时候，作为律师的李庄却背叛了职业道德，所以他被注销了律师资格的意义不仅仅是因为他获刑。我可以想象他在听到二审判决时伸手抢过麦克喊着“你们没有诚信，说好了我认罪你们判我缓刑”，而此时法警夺下麦克把他按倒在地，李庄的粗脖子上青筋暴跳。而法官此时很担心法警们用力过猛。

本想这期的内容是荣获奥斯卡导演奖的《拆弹部队》。可还是选了二千零一年的影片《训练日》。让更多的人能看到和警醒，权力在标榜对国家利益和公民利益的保护的同时，暗地里实施着对国家、对公民的伤害。

影片档案

中文片名：训练日

英文片名： Training Day

中文又名： 震撼教育(台湾译名)/边缘特训(香港译名)

类    型： 惊悚 / 剧情 / 犯罪

级    别： R

颜    色： 彩色

混    音： 杜比数码环绕声

时    长： 120分钟

上    映： 美国2001年10月5日

出品公司： 华纳兄弟公司 Warner Bros. [美国]

地    区： 美国、澳大利亚

对    白： 英语 汉语普通话 俄语 西班牙语

色    彩：  彩色

幅    面：  35毫米胶片变形宽银幕

制作成本： 制作成本：$45,000,000 (estimated)

制作日期： 2001年1月11日 - 2001年4月

摄 影 机： Clairmont Cameras and Lenses

摄制格式： 35 mm

洗印格式： 35 mm

胶片长度： 3414 m(Spain)

票房成绩：

首映票房：

累计票房：

宣传费用：

演职员表：

导   演： 安东尼·福奎阿

编   剧： 大卫·阿耶　

演   员：

　　丹泽尔·华盛顿 Denzel Washington .....Alonzo

　　伊  桑·霍  克 Ethan Hawke .....Jake

　　斯科特·格  林 Scott Glenn .....Roger

　　汤  姆·贝伦杰 Tom Berenger .....Stan Gursky

　　克利夫·柯蒂斯 Cliff Curtis .....Smiley

　　史奴比狗狗 Snoop Dogg .....Blue

　　伊  娃·门德斯 Eva Mendes .....Sara (as Eva Mendez)

　　尼  克·齐兰德 Nick Chinlund .....Tim

　　大  卫·阿  耶 David Ayer .....First Russian Hitman (uncredited)

　　制 作 人：大卫·阿耶  杰夫里·希尔沃

　　原创音乐：Mark Mancina

　　摄    影：Mauro Fiore

剪    辑：Conrad Buff IV

　　制作公司：

　　发行公司：华纳兄弟公司

获奖情况：

Denzel Washington凭借在此片中的出色表演,荣获当年奥斯卡最佳男演员.这也是他第一次获此殊荣,也是奥斯卡史上第二位获此殊荣的黑人男演员.

关于剧情和精彩对白：

洛杉矶警察局警官杰克·霍伊特被晋升到“毒品缉查部”，按警局的规矩他只有一天时间向他的上级证明自己的能力。到任第一天接受阿洛佐·哈里斯警官的培训。黑人警官阿洛佐·哈里斯在毒品缉查部13年，他在特权的膨胀和怂恿下，用法律的工具、正义的力量维护着自己的为所欲为。阿洛佐用他的价值观蔑视理想主义和社会正义，施展淫威将新手杰克-霍伊特拖入道德泥潭。而杰克最终勇敢地挥拳摆脱邪恶，阿洛佐却没有回头地葬身于邪恶。

关于导演：

安东尼·福奎阿，魔蝎座。1966出生在美国宾西法尼亚州匹兹堡。请记住，他出生在黑人家庭。在西弗吉尼亚州立大学就读时，由于家庭和财力的原因肄业了。他开始担当广告导演。在广告界有一定资历时，便开始拍摄明星MV，这就拉近了他与好莱坞的名人的距离。

1992年，安东尼·福奎与别人共同执导了《迷离夜4》。但是安东尼·福奎却并不认可这是他的开山之作。

1998年，他雄心打造周润发，量身定做了电影《替身杀手》，标志着安东尼·福奎摆脱了MV导演生涯。《替身杀手》讲述了黑帮杀手绝地反击的故事。剧情不是一般地俗套，故事、场面全盘港产片模式，只不过就是场面做得大而已，并有MV拍摄风格。所以该片的票房在北美算是失利的，总共收入还不到2000万。《替身杀手》对于中国人来说很有意义，在于它是周润发正式迈入好莱坞之作。

2001年，安东尼·福奎和黑人巨星丹泽尔·华盛顿携手打造了电影《训练日》，影片的另外一位主演是伊桑·霍克，《训练日》最终帮助丹泽尔·华盛顿夺得2002年的奥斯卡影帝，那时丹泽尔·华盛顿从影20年了，是安东尼·福奎打造了他的奥斯卡影帝梦。

他的题材有商业片的边缘化倾向，揭露政府阴谋、警察机构腐败、及社会黑暗面。所以定位他的电影风格是“写实派的商业片导演”由于他的作品没有在美国国内拿过亿元票房，公认他不是个特别成功的大导演。

关于影片：

（一）影片主题分析和影片类型：

中国人把这部影片定位在：表现英勇精神，现实主义题材影片。我认为这是两个男人关于选择“做人”“做狼”还是“做羊”的故事。

我倒是觉得我们学到的艺术理论有一个问题，从小学开始“课文分析”的核心唯有“主题”。然而我们得出的关于主题的结论，也影响着我们的创作，那就是主题先行。主题先行了，现实和写实就变成了谎言重复千遍就能变成真理的捷径，——只要是主题先行了，谎言重复一遍就很可能变成真理。以爱国为前提“五星红旗你是我的骄傲，五星红旗你是我的自豪，为你欢呼，为你歌唱”接下来就下道儿了——“你的名字比我的生命更重要！”这是个生动可怕的例证。

那我们回到《训练日》这部影片上来，它讲述了一个敢于同邪恶斗，但对自己的上司惟命是从的菜鸟；也写了一个敢于同正义斗，但对自己的无耻毫不在意的人。故事只说了现象，是用商业片的手法说的。

阿洛佐一出现，观众就会感受到到阿洛佐是个勇敢的，有力量也有智慧的人。我相信阿洛佐在影片里对杰克·霍伊特说的每一句话都充满哲理，质疑就产生了，阿洛佐说得不对嘛？他的生存法则是存在的、真实的。在没有真理的前提下，“存在”不是真理吗？

他只是在做这个社会生存就必须做的事情。阿洛佐说，这个世界就是这样，好人一定先死。身处警察职业，对生存、生存哲学更为敏感。我想很多观众会对影片中的阿洛佐产生同情、理解甚至是认同他的生存法则。

影片中并没有按照“主题方式”来对阿洛佐和与阿洛佐纠集在一起为所欲为的警员们和高管们加以“揭露”，只是作为情节和必要的情节出现。他们对掌控事件的自信和决断，让人感到权力就是他们私有的。如果他们不仅仅是一部商业片的娱乐情节的话，观众是不是就应该质问社会：公权力落入个人手中，这种现象是不是社会制度出现了问题。我们在骂资本主义的美国时能不能看到自己身上的黑？

（二）影片叙事结构与语镜风格：

1、情节

影片开始：一轮红日升起，字幕。

5点，闹钟报时的同时，一只手伸过来按下了闹铃上面的键。杰克的眼睛还没有睁开，他如此敏捷准确的反映速度，告诉我们他的素质和能力，他一定是个有本事的警官。

可是接下来，当他双脚站到地下后，他给人不自信、饶舌，总是想去恭维。那种男人中的小人物。“我知道自己多幸运，这回干好了警局的大门就会为我打开，主管一个分局，你该看看那些人的家。”他这样对太太说。这个角色的“素质”潜在着他最后有能力反击的伏笔；而“小人物”的性格决定了故事中，他一步步走进阿洛佐的圈套，给故事一个必然，同时也是在说“得到的欲望”远比没有机遇更危险。

然而开篇那隆隆升起的红日，与结尾杀戮后的深夜里死一般的寂静，形成了我们对社会的两种印象：幸福和生机，痛苦与陷阱。手法很直截了当。好像中国人现在已经不习惯这种直率，一个故事里没有八百六十个弯，别说编剧不干观众都不干。让苦难、折磨、超人的力量达到登峰造极，超出社会容量、超出心智容量，如此绞尽脑汁不是为了价值观的阐述、不敢彻底娱乐也不敢彻底政治，只为了编故事。

《训练日》在故事的二十四个小时里，二个人的生命和职业前途都受到正义和邪恶的考问。《训练日》，是古典“三一律”手法的创作范本：故事发生在一天“一个时间”，空间在“一个场景”，讲述的是“一个主题”。路易十四时期的法国剧作家们，也就是后人所指的古典主义剧作家们曲解了亚里士多德希腊戏剧的“三一律”，并确立了这个学说。

2、叙事线

《训练日》的叙事主线，杰克要在一天的时间里要证明自己能胜任毒品缉查部的警员工作，这条线按时间顺序自然天成说得明白；而由阿洛佐引发开的这条线表现的是创作的分量，那就是阿洛佐一天里究竟干出多少坏事。

3、时空与节奏：

电影最大的本事调动时空，并给它节奏。可是《训练日》却老老实实地按时间顺序写的，其中只有一个情节：阿洛佐在休假时在赌城打死了俄国黑社会的人，这是个至关重要的情节，然而这个情节是在对话的叙述中交待的。

阿洛佐在贫民区里飞扬跋扈、如履平道，导演没安排配角的语言，更没有闪回“十三年心路历程”，就从贫民们仇视的目光里，你就会看出他们不单单是仇视这个不让他们涉毒的警长，更是仇视这个十三年来比他们坏得多得多的恶棍。特别是与杰克靠在一起睡着了的小男孩，他的大眼睛里带着与阿洛佐的距离。

我想它与我们所说的详写、略写没有关系。这只是用三一律这种创作方式来创作时必须要运用的手法。可是国内的创作作品中少见这种功力的作品。真可惜了那部大得不能再大的《建国大业》拷贝，印上的是一下垃圾。