谈出水文物——海捞瓷

       林少蔚

我国是陶瓷的发明生产制造大国，自汉代开始已有少量的向海外输出陶瓷器（图一），从实物中可明显看出：汉代四系原始青瓷瓿（直径：51cm）和晋代四系青瓷罐（高度：61cm），它们都巨大无比，是浙江越窑系青瓷，出口时沉于海底的器物。从而证明在汉代浙江地区的窑口已能生产如此巨大精致而又薄胎（胎壁厚度只有0.8cm）的原始青瓷瓿，而并非到元代的“二元配方”才能烧制大件器物。

《图一》

笔者零零星星收藏“海捞瓷”已有廿余年时间，由于早期“海捞瓷”的造形、纹饰等方面，对不上国内文物鉴定专家的所谓“标准”，而不被认可！经遍查有关的“陶瓷史资料”，也未发现有前辈和专家对这种出水器的评述！因此，2003年开始，笔者凭自有的二百余件器物及仅有的一点知识，写下一篇《从出水文物看我国历代海上贸易陶瓷器及其鉴定》的文章，该文被《中国文物报》《中国收藏杂志》《收藏杂志》于2004年发表（详细请参阅该文，在此不再重复）。

我国古代海上丝绸之路的外贸活动，可从本人的藏品中反映出来，从汉代开始至清代，每个时期的“海捞器物”都有，证明从未间断！而且笔者认为：今后沉于内水的出水文物器，将会出现“江捞瓷”“河捞瓷”“湖捞瓷”。因古代国内贸易也有很多是通过水上交通进行的，古代的内河船同样怕台风、战争和意外，都存在发生沉船的风险，这些沉于内河的瓷器只是未被发现而已！

“海捞瓷”的鉴定和保养

“海捞瓷”是指沉入海底已有千百年的陶瓷器，由于发生沉船时会造成部份器物倾出船舱，散落于沙泥上面：部份却成堆整件渐渐被埋入沙泥之中，这样就造成海捞瓷出现二种状况：一、散落在泥沙上面的器物，被海里的暗流淘来淘去，器物的釉表层因暗流及泥沙的长期冲刷磨擦，会导致釉层的磨损和破坏。二、器物成堆、整件被埋入泥沙下的，相对能保存得比较完整，但由于在海底中浸泡千百年，咸的成份对釉和胎同样会造腐蚀，出现釉光暗淡，胎釉形成一体的状况。

如何对它们进行鉴定？必须根据器物年代、窑口的实际状况进行分拆！因为年代的长或短，海水深与浅，海域含盐成份，海底的沙或泥等原因都会造成器物出水时的不一样！但“海捞瓷”有一个共性：器物都曾在海水中沉睡了千百年！由于被海水侵蚀，胎釉的表层都会形成一层自然均匀的年代风化层（包桨），这是一个无法改变的事实！由于唐代至清代的出水文物“海捞瓷”，笔者已在2004年发表，在此只谈清康熙、雍正、乾隆三代“海捞瓷”的鉴定要点：

一 、清三代的外销瓷以釉下青花器为主，器物的纹饰以：山水人物、花鸟、缠枝花和外商指定的画法等纹饰为主（图二至图四）：凡用斜线分格子的画面白线，都是用竹刀在胎体上划分格线，再在格内画纹饰，上釉烧成后，白线用手摸能明显感觉下凹状况（图二）：凡用直线分格子的画面白线，是用笔分格线的，用手摸无下凹感觉（图三）：康熙的器物胎脚呈台阶级状（图五），雍正的器物胎体坚致较薄，胎脚呈泥鳅背（图四.雁纹盘），乾隆的器物胎体较厚胎脚呈泥鳅背（图四. 军持、孔雀纹盘）：清三代的外销瓷，青花发色有深有浅，有灰有艳，但由于当时的匠工水平高超，从画面能感觉所有的绘画立体感特强，分水技法高超。现代仿制品的绘画技法根本无法达到当时的境界。

《图二》

《图三》

《图四》

二、清三代“海捞瓷”由于在海底中沉睡了二、三百年，被咸水和暗流的腐蚀冲刷，致使釉面损坏，形成釉的表层如同脱去一层皮（用放大镜能看到气泡破状），有的甚至生铁锈和破损：胎脚由于被海水长期浸泡，形成一层年代的氧化层（在原有的胎上形成一层包桨状），致使胎釉形成一体（图五），呈干燥状、自然而均匀。

《图五》

“海捞瓷”出水后，由于保养不好，致使釉面暗淡无光，因为釉的表层被破坏，海生物的液体（含胶成份）及贝壳还沾在上面，即使出水后，已把器物冲洗干净，但沾在釉层破气泡里的胶质物质还在，无法彻底洗干净，因此釉表还会附着一层胶物质遮住釉光。要使海捞瓷光洁，必须用含1%的草酸水浸泡一天，再用洗衣粉水浸泡一天，然后用淡水洗干净后，经常用手磨擦器物釉表，把沾在釉面上的“老泥”（污垢）擦掉，经常抚摸器物会使釉光逐渐回复。

三、由于近年大宗沉船“海捞瓷”例如广东阳江“南海一号”沉船、福建“碗樵一号” 沉船的发现，加上05年06年嘉德拍卖行的成功拍卖，使“海捞瓷”大受藏家们的追捧。但随之而来的“海捞瓷赝品” 也大量进入古玩市场，但怎么造假仿制，也只是近二年的事，不论如何仿制也无法达到“古瓷”的样貌，特别是年代的风化！仿制品通过短短二年时间的海水浸泡，根本无法跟二、三百年时间浸泡的器物比拟，特别在胎釉上进行比较，即可明白这点：赝品的釉表光洁如新，釉面无有因咸水腐蚀而脱皮的状况，胎脚潮湿无有氧化层（无包桨状），无法形成胎釉一体的感觉（图六）。

《图六》

 通过实物多加比较，藏友们一定能提高收藏鉴赏水平！

          2007年1月8日于《寶缘堂》

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