1995年张爱玲去世的那年，萌动的我爱上了她的文字，文章让你产生共鸣，是因为你在里面看到了自己的影子。张爱玲的小说在任何的年代都让你像曾经活在故事里的人。时尚话剧版的《红玫瑰与白玫瑰》将传统的故事，套用在现代社会中，时尚派的舞台装修，犀利的触角伸向敏锐的话题。女养男、婚外情、网恋、小三、房贷等用幽默的方式展现给观众。
导演田沁鑫--中国当代最具实力和影响力的新锐导演，女权主义者（只代表我个人观点），带着最新作品“时尚版”红白玫瑰来到深圳，但是很让人有些不爽的是，她是我看过众多话剧中，唯一谢幕没到场的导演，不够重视我们深圳文化银。
为何我会觉得导演是女权主义者，从导演的照片你就能感受到一股磁场，很有压迫感，强势。特别从话剧人物的转换，如果你不是爱迷那你肯定无法体会，男女主人公名字的颠倒，也直接颠倒了他们在社会中的地位。男人嫁给女人，女人养家糊口，男人追求尊严，要求平等。原著中的富二代王士宏被女性化，男人攀枝头变凤凰，但男人又为爱情挣脱婚姻的束缚。
最让我欣赏的是主角振宝双重性格分裂的演艺，每个人的内心都有自己分裂的一半，而分裂的振宝的对话、争执、互相慰藉，触动着观众的神经。在家庭的组成里，女人也是承担责任的一份子，她们不仅要生儿女，赚钱养家，也会在婚姻以外遭遇情感的触礁。而小三在这个社会的存活，总是威胁着婚姻。不过这部戏里的90后小三非主流，超单纯、超贤惠，超大度。导演对小三的认识绝对是道听途说，凭感觉塑造的，不够真实。但是故事的结局还是非常让人欣慰，特别是女观众，一定对故事的结果很满意。
白小西
