关于松たかこ，我曾有过两个很明显的印象。

其二，好像是前年，某个日本最好演技女演员的评选中，前十名里只有宫泽理惠和松たかこ这两位是30出头的，其他清一色是老艺术家。个人以为，凭《黄昏清兵卫》的名演，宫泽已可留芳日本影坛。但松たかこ，无论在《英雄》《东京铁塔》等片里，还是连上她多部电视剧，都感受不到她的演技居然到前十的程度。或许是凭《隐剑鬼爪》？可在山田洋次的武侠三部里，前有宫泽在《黄昏清兵卫》的大放异彩，横扫当年各大电影奖项，后有檀丽在《武士的一分》里的古典若惊鸿——恍如坐时间穿梭机从古代而来，夹在中间由松たかこ担纲女主角的《隐剑鬼爪》，尽管其为演生病的女主角而刻意减肥到我见犹怜之地步，但坦白讲，演得没毛病却也没有那种签名作的气势和深度，而且，该片的影响和票房确为山田武侠三部里最差的。 

不过，去年的《ヴィヨンの妻 ～桜桃とタンポポ～》和今年的《告白》终令我领略到松たかこ的演技力，一年之内出演两个截然不同的角色，前者演一位可爱ⁿ 的女子、贤良到圣母级的妻子，本来，浅野忠信演的自卑自大、可怜偶尔又不失可爱的混球作家，已够让人无话可说了，偏偏松たかこ演的妻子还是高出一筹，高在她演活了妻子的气韵。即使在那个女子地位明显过低的年代，她实际上也并不仰视自己的作家丈夫，不必说她被逼一次次观看和处理丈夫的自杀秀和婚外情秀，就算对着丈夫的所谓名作，她一边以读不懂为由拒绝评论，一边对着赞扬丈夫作品写得真诚的书迷， 轻轻一句“他哪里会有真诚？”  点出对丈夫最深的了解以及自己的态度。但，这并不妨碍她宁愿牺牲自己也要帮丈夫脱困，不妨碍她主动豁达地对丈夫表明就算婚姻充满缺陷但家人依然是家人的观点，让观众感觉到这位妻子的坚持源于清醒而非愚忠更非软弱。对比之下，整天想方设法刺激他人刺激自己的丈夫，不免显得滑稽。松たかこ细腻地传绎出那种至柔则至刚的神髓。

而到了《告白》，松たかこ演一位为死去的女儿复仇的母亲，向谁复仇？自己的学生。《告白》是一部反映日本校园欺凌、校园暴力现象的电影，属直面当今日本社会的问题电影。该片目前已经高居四周票房冠军，内容上从一个沉重的社会问题追出多个更加沉重的社会问题，气氛上由沉重到惊竦，层层迭迭，重到让人出了电影院也难放开。至于松たかこ，她出场的时间几乎就只有一头一尾，但开头那独白式的长段仿如渲染，一点一点地把一个尽责的老师，不幸的未婚妻，幸福的单身妈妈，压抑着愤怒的复仇者，到最后喷薄而出的复仇宣言，环环相扣地推演开来。始终没有少过的近镜头，加上大段的台词，演员功力若少一点，根本担不起这段表演，但松たかこ一气呵成。当她讲完，我几乎感觉到周围观众和我一样，背脊直起、发寒。就凭这段，松たかこ在片中已无处不在，后来她不出面的种种计算，步步紧逼，甚至偶然隐约的温柔，全部交由其他角色或疯或死或崩溃的命运来演绎，实在让人倒吸一口气之余、心情复杂，到底是个人错，社会错，仇恨错，还是揭开真相本身就有错？难怪有评论说松たかこ在该片的表演“压倒一切”。

需补充的是，就算演绎再大起大落的人生，再复杂多变的人性，松たかこ的表达始终保持一种“忍”而非“泼”的态度，这或许与她出身自歌舞伎名家有关，属个人修养和品味的问题，毕竟是闺秀。