大伙们对于诗实在太过呵护了，这从另一个方面反映了人们对诗歌不是漠不关心的，而是于无声处听响雷，他们对那些对诗歌持随随便便态度却又出了名的家伙，是无法容忍的，因为“诗人”这个名号，如果够得上，是可以渔名渔利的，谁不眼红那些投机得逞者，“赵丽华网络事故”（已被妙说成“被恶搞”）无论出于什么用心，有一点是突现的：大家都在关注诗，关注文学艺术，且厌恶现代汉诗遭受玩笑或者戏弄。
　　网络人多，乃是非地，面对各方面的“恶搞”，赵丽华诗人最好沉默，诗坛似乎突然起了一场大火，大家都在救，有人用水，有人用柴薪，有人爽性袖手。由于大家似乎捉到了纵火者，并以为就是赵诗人为代表的所谓诗人，或多或少败坏了诗名。
　　若一意再行“抛砖头”，以示辩解，势必引来一摊就辩解者看来不值欢喜（甚至不屑一顾）的“仿造玉”，——它们除了证明网友们的聪明外，没有什么价值的，它们不是不行，只是没有把你坐着的第一把交椅事先抢到，他们眼红的眼红，发怒的发怒，你那里管得着，况且汉诗的命运正值风雨飘摇，元气大伤，青黄不接？
　　现代汉诗的绝对放纵，由来已久，这一绝对放纵导致的后果，即诗的绝对堕落，却是近些年来才浮出水面，并备受大小百姓关注，赵丽华诗人的诗正好首当其冲：
　　诗可以不用韵，可以不用节奏，可以平白无故，可以“赤裸裸”地措横排的一句话为纵排的节列，就成为诗……赵诗人做诗形式过于简陋——网友为发现这一点，兴幸于无地！
    与其说赵诗人之为诗遭遇了前无古人的“恶搞”，无宁说她一不小心搏得“诗人”之薄幸名，遭遇了“鄙夷”。
    赵诗确实有随便不认真，不那么讲究“衣饰”，甚至投机取巧之嫌，使对诗历来严肃认真，同时又把诗与“文采潇洒”“风流才俊”联在一起联想的人们，以及惯于咒这骂那的网络“大小虾米”，愤怒了，他们以模仿赵诗人的诗式，进行疯狂的再“创作”，以示反击，以示不能接受。
    然而，无论他们创作得再多，也只是赵诗风格的二流作品，因为不可否认的是，现在我们所反对的赵丽华的诗风，正是以前我们不敢写作不齿于发表的，却被她一马当先地写作发表了许多，并值此成名了，也就是说，她有能人所不能（且不耻于能）的付出，而我们的反对（有明枪暗箭的，有以牙还牙的等等）便有点“过后将军”或者简直就是“纸上谈兵”的意味了。
    她毕竟开创（如果用开创不妥，用发掘）了一种我们一般不用且耻于用的诗歌表达形式，有叫人厌恶的，有叫人喜好的，至于好的多，还是坏的多，就不那么好说了。
    如果说这种诗体是一种艺术上的严重堕落，为何当初我们不把好关？文学媒体为何当初一下子就通过了她的不少诗作，文学评论家做什么去了？应当反省的是不是那些文学传媒？应当检讨的是不是那些文学评论家？它们（他们）是否本着只要达成文学艺术以外的某些附加条件（如物质收益、名人效应等），就可以让一个有诗人身分或艺术家身分，甚至有钱人身份的公民立刻拥有“写什么就发表什么”权利呢，而一个写作者又不可能想好了谁好谁不好的为文标准而创作的，“我写我想写”却又是我们一直倡导的文学创作自由。
    然而，网络写作与传播的自由（有时过度的放纵），反过来造就了这种“写什么就发表什么”的风气，也就是说我们的文学艺术自律严重缺失，到了可以不用标准的时候了，这或许正好是诗歌文学走向死亡的时刻。
    赵诗人，或者那些发了无名火的网友们，紧要的是，跳出“恶搞”事故，息住吵闹，用心看看我们的现代汉诗以及装载这一艺术的媒介，到了什么一个地步，或者它才是最可怜，最应该给予同情的，或者指责的……