近几年，韩国电视剧充斥着我们的电视荧屏，不管是生活长剧，还是情感短剧，又或者古装励志剧等，无不创造着一个又一个的收视热潮。

        曾经，湖南卫视因为引进古装励志剧《大长今》，从而使其黄金剧场的收视率节节攀升，到最后是一发不可收拾的态势。而其娱乐的经营思维，让其发现了这其中的商业机遇，不管歌会还是访谈，又或者其品牌《超级女生》等节目，都要和大长金这个韩国历史人物扯上关系。真是苦了湖南卫视的电视制作人啊。

        尽管如此，可是我们韩国电视剧的审美疲劳还是没有出现。在《大长今》之前，央视八套的海外剧场就播放过韩国生活长剧《看了又看》，历史长剧《明成皇后》，接着又有《人鱼小姐》《黄手帕》《百万朵玫瑰》《加油！金顺》和《小妇人》等等。而这些无一例外都是长篇连续剧。可是，它们的收视率无一跌出过排行榜的前三位置。而这个时间段的电视剧无一例外，全都深受主妇们的热烈追捧，眼泪更是赚了一把又一把。这时候，真是苦了丈夫们。睡觉前，两人都象往常那样，坐床上看电视，可是，妻子跟着丈夫选择的电视频道观看的情景不再有。因为，央视八套的海外剧场已经牢牢掌控了她们的心，而丈夫只好退一步海阔天空，以免引发家庭战争。只是，他们都得忍受妻子时而开怀大笑，时而眼泪纵横的“壮观场面”。

        我，当代在读大学生，曾经也是这些电视剧的追随者。因此，对于观众的收视心理有确切的体验。一方面，非常感谢其为我们的平淡生活带来丰富的情感享受，毕竟他们的电视剧，从故事编剧到画面拍摄，都非常精彩，自然而然吸引着受众。可另一方面，我们非常想脱离韩国电视剧对我们的束缚，当你被某种东西栓着情感的时候，会难以挣脱。可我们并不甘愿受其控制和束缚，所以我们开始寻找他们的缺陷，以说服我们的不接受心理。第三方面，当我们接受了大量的同样事物时，他们的固定模式和缺陷会自然地呈现于你的脑际，不用你深入去挖掘就可能成为专家。

        让我们分析一下这些受欢迎的电视剧，它们为什么能够这么长盛不衰，看一遍还不够，连续重播四五次你还是愿意看。类型一，生活长剧。《看了又看》《人鱼小姐》《小妇人》等，无不是演绎着我们平常老百姓的普通生活，婆媳之间的关系，邻里的芝麻小事，父母儿女的矛盾，家庭与家庭之间的往来，要多世俗有多世俗，要多生活有多生活。但是，他们这些生活的平凡点滴上升到了文学艺术的创作高度，让你有种自然的欣赏感，不再觉得这仅仅是生活，而是生活的精华。另外，他们的故事和经历与我们太接近了，让我们产生了情感的共鸣，因为它的简单和不晦涩，大众文化的传播当然会受到大众的真诚欢迎。然而，这些都不是最重要的，最最重要的应该是，所有的电视剧反应的都是韩国人文的精神，他们的坚忍不拔，他们的善良，他们对长辈和传统权威的维护，他们对儒家哲学的践行，都是我们中国社会现在比较缺乏的因素，而这些曾经又如此深刻地存在我们的社会。

        类型二，历史长剧。《明成皇后》《大长今》在韩国和中国观众中都有不俗的反响。而追溯其根源，应该是其文艺作品的真实性以及人性化。首先，他们的历史人物都真实存在，而他们的事迹与历史史实较吻合，这样较容易引起在相同文化成长的人们的共鸣。其次，这些人物的历史经历与现在的社会发展相联系，在历史中溶入现代的观念，历史与现代的文化交融，例如韩国的饮食文化，不管历史时期还是现当代，他们都追求精致的养生的文化理念。再次，这些人物都曾经是其时代的社会榜样，而现代社会，同样需要在这些人物身上折射出来的品格。他们要么是励志的榜样，要么是权力的象征，要么是管理统治能力的集大成者。

        类型三，情感短剧。从刚开始引进中国的《天桥风云》到后来风靡的《泡沫爱情》《夏娃的诱惑》《医家四姐妹》《蓝色生死恋》《冬季恋歌》，到后来的《天国的阶梯》《爱在哈佛》《豪杰春香》《我的野蛮王妃》《我的女孩》《我的名字叫金三顺》《火花游戏》等等。其实，纵观他们年轻男女的爱情故事，你几乎可以猜测故事发展的套路，没有太多的创新形式，也没有什么令你眼前一亮的激情。但是，他们每个故事都没有重复的主题。或许是时尚界模特的成长历程，或许是两个主播间的人性对比，又或许是高中生奋斗的过程等等，故事简单却不落俗套。尽管男女的爱情结局，要么就是有情人终成眷属，要么就是男主角或者女主角以生病死亡的悲情收场，显得那么极端。但是他们淡淡的情感却能引起人们强烈的共鸣。而从我们传播的角度来看，只要你的内容能够引起受众情感的共鸣，那么你的传播就是成功的。

        不管是生活长剧，还是历史长剧，又或者是情感短剧，我们可以总结出韩国电视剧的几大共同点，也是其能够红遍我国大江南北的主要因素。第一，电视语言符合东方人的气质。韩国电视剧不像欧美片那般豪爽和大胆，也不像台湾电视剧那般矫柔造作，更不像香港电视剧那般的超生活化和商业化，当然也不会像我们国内剧那般只有理性的语言表达，几乎缺乏电视语言的享受美感。他们总是淡淡的，既有东方的含蓄内敛，又有西方擅长表达故事的形式。第二，电视画面非常唯美。不知道是因为韩国得天独厚的地理环境，被海洋包围、山地丘陵地形、冬天白雪覆盖，还是因为韩国电视人高超的技术表现能力，韩国电视剧总是能够呈现最美丽的画面给观众。你想象一下，俊男美女，在白雪皑皑的山岭手拉手走着，谁不为之动心呢？第三，帅哥美女的男女主角组合，总是最抢眼的。男的要不英俊潇洒，要不风流倜傥，女的要不青春靓丽，要不气质绝佳，观众说，即使故事本身不怎么样，人还是养眼的。不追电视剧本身，也可以追一下明星。而韩国人好像天生就会打造娱乐产业，影视歌模特主持，样样拿手的艺人在韩国比比皆是，而他们的专业精神也有目共睹，他们的造星速度更是其他国家和地区无法比拟的。现在，韩国的娱乐界已经形成一个非常严谨完善的产业化机制，因此他们的电视剧制作会更显成熟。第四，故事简单而有感染力。两个人的情感没有错综复杂，但是却不单调枯燥。人物活得非常真实，具有生活感染力。

        任何事物都会走向灭亡。我想，韩国电视剧尽管现在非常具有市场活力，但是它终究会走向衰落，这只是时间的问题。事物都是变化发展的，兴盛了走向衰落，衰落了又走向兴盛，不断反思不断前进。最受市场欢迎的产品，不是说明没有任何的缺陷，而仅仅说明该产品这个整体最适合现时的市场需求。韩国电视剧就是一个很好的例子。在众多的剧集里面，它有一个非常明显的缺陷，那就是故事的结局表现。

        不知道是韩国人都不善于创造故事的结局，还是他们总是喜欢悠然的过程和急剧的休止符。我们喜欢它们的故事，是因为过程非常舒服，大家观看时候就为了享受，为了找到情感的寄托。可是，它们的故事结局非常突然，让人无所适从。《看了又看》两个家庭长时间的磨合，女儿好不容易受到了“优越的待遇”，人们还在适应儿媳和婆婆之间突然的和睦，却就要接受她生孩子了的大结局。《人鱼小组》复仇却善良聪明的女主角，终于重新获得了亲情，可是却不知所云地离开，最后还落一个不知是生还是死的谜底结局。《小妇人》里面的四姐妹，简直就是现在青年人奋斗的版本。她们四人的事业成功和爱情美满都来得那么急，多少显得为了电视剧的结局而结局，而不是故事本身应该有的结局表现。人无完人，不管怎样的艺术作品都会有缺憾的地方。不过，这样统一的缺陷，不知道会不会成为其衰落的导火线。

        尽管说，韩国的文化产业逐渐侵吞我们中国的市场，其意识形态也正影响着我们新一代的青少年朋友，我们不可否认他们对传统文化的保护、显得有点狭隘的爱国主义情感、不断创新的科技等在很大程度值得我们学习借鉴，但是，我们不要忘了，我们毕竟是不同意识形态的两个国家。当你正被不同的意识形态潜移默化时，你正在丢弃自己的东西，成为别国的文化奴隶。因此，不管韩国电视剧如何优秀如何风靡，我们都应该清醒意识到，我们仅仅是欣赏它的电视表现力，而不是接受他们意识形态的洗礼。

        好的东西，我们都应该引进，应该借鉴。韩国电视剧确实具有别人所不能及的特质，观众只要看一眼，就知道它是韩国的。这就是韩国电视剧的成功所在，也是我们最应该学习的地方。