逆水行舟
生活中看到無盡的象徵,寫下夢般的情景。
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2007-07-14 00:02:22 编辑 删除

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       謝曉虹是二零零七年香港書展中發表演講的作家。她從一九九七年開始從事文學創作。當她放棄香港中文大學新聞與傳播學院的學習而轉入同校中文系時,一些親友覺得惋惜。在商業化氛圍濃厚的香港,中文系總是無法與高收入人群劃上等號。謝曉虹笑著說,雖然有過茫然失措,但這是她的愛好,沒有辦法。而在今天,當她的小說《旅行之家》、《理髮》、《床》等作品已在港台兩地屢獲文學大獎,對於當時的選擇,她更是一臉的堅持。

       謝曉虹的小說集《好黑》先後在香港、台灣兩地出版。她的小說世界總是能讓人感覺到一種灰冷的幽默,對於書裏被質疑的某些「暴力」成分,謝曉虹覺得那只是真實世界的體現。「世界本來就存在著不同的面向,有暴力也是很自然的事」。如果人們懼怕,那也許只是一種對於現實生活的逃避。除了創作小說外,謝曉虹另一個施展文學與生活貼近的平台就是《字花》雜誌。

       創辦於二零零六年的《字花》,是香港近年來少有的青年文學類雜誌,至今已出版六期,是謝曉虹的「心肝寶貝」。雖然目前的經營還不能算成功,資金和系統管理仍有問題,但開放式的投稿空間和市場化的運作模式還是讓《字花》在香港的青年文壇發出了自己的聲音。很多人都會誤會文學是嚴肅的,謝曉虹在解釋《字花》的初衷時卻強調,「我們希望讓大家感覺到文學其實和生活是貼近的」。有時候看到一些年輕朋友的來稿,那些對生活的新鮮看法和另類視角讓身為編輯的謝曉虹很感動很受鼓舞,畢竟香港的文壇是需要不斷有年輕的血液加入。

       提及香港文壇,謝曉虹覺得發展空間太小,創作環境也不理想。人們可以用來創作的時間很短,而社會又缺少評論與回應的支持。如果獨自行走這樣一條寂寞的道路,沒有多久熱情就被現實生活中的商業壓力消滅。大家在中學時候可能還有機會與時間看書,還有各種各樣的朗誦會、詩歌社團,到了大學以後這種機會就越來越少。不能及時吸收和補充自己的知識與想法,也就沒有了足夠的想像空間去表達熱情和理想。

      「香港現在的年輕人還是有有趣的故事,但還沒有足夠的自我想法。」謝曉虹認為造成這一境況的一個重要原因是香港文學的生存基礎太薄弱。即使像她這樣專業做文學的人,都不是看香港文學長大的,反而是受大陸和台灣的影響多一些,尤其是台灣文學。而這一困擾在香港有名的二樓書店也同樣存在。

       謝曉虹用「慘淡經營」來形容這些二樓書店的現況,以賣文化書為主的二樓書店在香港的文化界有不小的影響力,但是迫於讀者群的狹小和連鎖化經營的打擊,沒有辦法和大書店競爭,生意每況愈下。更讓謝曉虹擔心的是,這些書店也不是很關心香港文學、香港作家,甚至有些書店都不賣香港的書。他們用自己的刻板印象理所當然的以為「香港文學不夠文學」。可是如果到最後連他們都不支持不存在了,那香港的文學還怎麼發展壯大呢?

      「其實香港的文學還是有發展空間的」,謝曉虹對這一點充滿信心。她想起著名詩人葉輝曾經的鼓勵和提攜,認為當時對她的支持和影響很大。就像今天她參與創辦《字花》,也是希望創造這樣一個鼓勵後進的平台,可以影響到更多的年輕人來抒寫香港文學的畫卷。

       謝曉虹現在在香港中文大學中文系教書,也計劃從今年下半年開始攻讀該系的博士學位。既做老師又做學生的經歷讓她對教學多了一份體悟。她鼓勵她的學生在課堂上多一些互動與交流,因為教學不能只是老師講自己的想法和理解。文學還是要多些討論比較好。

       一年多以來對於《字花》義務式的勞動,她沒有怨言但也坦言將來會離開。在採訪最後,謝曉虹說:「我希望有更多新的一代年輕人可以接過它,好好的做下去。」

        如果說對《字花》的傳承是香港年輕人針對文學的時代擔當,那麼這種星火相傳的意念,也應該是作家貼近生活的真實寫照。

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