杨延晋——记忆中的小街

       “在我童年的时候，妈妈留给我一首歌，没有忧伤，没有哀愁，唱起它，心中充满欢乐……”（电影原声）

刚才影片中歌曲的名字叫做《妈妈留给我一首歌》，和这段旋律一起留存在一代中国人心中的，是一部叫《小街》的电影。这部由其时的“明星搭档”张瑜、郭凯敏主演的影片，与同时期的其他影片相比，有着一种不同的特质。整个片子流露出一种淡淡的诗意的美，但这样的美却被那个年代打得支离破碎里，一位美丽的女孩为了躲避欺凌，不得不压抑本性，女扮男装。男主人公试图帮助他，却惨遭毒打，双目失明。纯真的感情和残暴的年代产生的强烈对比和破坏感，使整个片子流露出一种不同寻常的悲剧色彩。用人性的压抑和毁灭去控诉文化革命，同时表达普通人对平安生活的憧憬和渴求，这是《小街》的导演杨延晋所想要表达的。《小街》当中的导演这个角色，就是由杨延晋本人扮演的。

杨延晋1968年毕业于上海戏剧学院表演系，1973年进入上海电影制片厂，改学导演。他对电影非常敏感，经常有自己独特的理解，而且非常坚持自己的想法，一位曾经和杨延晋一起工作过的同事回忆说，杨延晋在片场，有时会提出一些在别人看来匪夷所思的“无理要求”，而且总是固执己见，完全不听旁人的劝告，但片子拍出来之后的效果又往往证明他的坚持是对的。难怪有人会说，太好说话的导演，可能是以牺牲艺术个性为代价的；而正是固执己见，坚持自己看法的导演，才更有可能在艺术上树立自己的风格而有所突破。

杨延晋固执的把一段纯真的爱情放在一个残暴的年代里，但也正因为如此，《小街》留给我们的才是一段真实的关于文化革命的记忆，正如一位评论家曾经说的，我们哭过，我们也笑过，但我们所应当记住的不是哭完之后的笑容，而是带着泪痕的笑容。杨延晋想通过《小街》传递的，正是这样一种带泪的笑。为什么他会为片子设计三个结局，而且三个都是悲剧性的，然后却又安排男女主角在火车上邂逅，给影片安上一个相对有些希望的结尾，这在一定程度上也反映出在文化革命刚刚结束的那段时期里，人们为灾难终于结束感到欣慰，对未来既充满了憧憬，但又对眼前的生活感到迷茫。杨延晋思考的不仅仅是文化革命，他也在思考文化革命之后，这个满带创伤的民族将走向何方。

字幕：《小街》的结尾更多的不是探索，而是一种表达。——杨延晋