今天去了任先生家，刚接到从成都寄来的纪念吴先生的山水画集、文集、年谱和一峰草堂师友信札集系列。主编系其学生刘欣、江功举。

　　去年在北京期间，他们就谈及纪念画册等事宜。难能可贵的是学生刘欣得知任先生在北京，还特意从成都赶往询问及先生的往事。任先生觉得当时的领导是郭生，现在郭先生还在，他可以代表组织写些纪念性的文字。

　　吴先生与任启华是十几年的同事，吴先生为人忠厚老实，对画画和刻印颇为用功，所以给人的感觉是现代年轻人不可企及的扎实功夫；也不同于人们在成都推出陈子庄同时有个印象中的陈秋园。吴和子庄、秋园不同，毫不客气的说远比陈秋园的好，耐看。难怪作序的郎绍君、薛永年一流（这里指他们是当今美术评论界的一流水准，别无他意）都十分惊讶，“成都咋都出这么高的大家呢？”可以说，吴先生的画作比今天许多（如果太绝对了就对不起为数较少的“凤毛麟角”了）活跃在画坛的名家甚至大家好得多。

　　吴先生的资料的确很丰富、详细，每个时间段的作品都有，遗憾的是在他应该是创作的顶峰时期，就是上世纪的六十年代给人留下了最大的缺憾。那时他是右派，在米易的五七干校。

　　还有想说的是，在许多师友的信札、题跋、作品中，当然黄宾翁的都不用说了。我第一次开眼看到了陆俨少先生早期的书法，哦，原来如此吧。看到了朱天梵先生父子的信札等很好，多少有于右任的面目在。值得在意的是谢无量先生的题字，不是专业的书法家所为。不是在于俊俏、漂亮和安排匀称，是凡夫俗子看不懂的美，醇厚内在的美，消散平和的美。佩服，富学五车的前辈！

附：吴一峰，名立，字一峰，以字行。男，汉族，浙江平湖人，1907年8月生。1926年毕业于上海美术专科学校国画系，得刘海粟、朱天梵、陈伽庵、马企周等人相识，获益良多。1932年随黄宾虹自沪入蜀，受聘于四川艺术专科学校、东方美术专科学校任教。性喜游历，注重写生，擅山水、远宋元，近师明、清，在继承传统笔墨的基础上融入西法，所作构图充实，意境深邃，苍浑秀润，，风貌别具。

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