copla http://blog.ifeng.com/article/1484702.html#comment Thu, 29 May 2008 18:09:34 +0800 1484702 http://blog.ifeng.com/article/1484615.html

莫扎特，这位降生于冬天也离开于冬天的音乐神童在天堂在上帝的身边他逗留了两百多个年头，在人间他仅仅生活了三十五个春秋；这位上帝的宠儿，非凡的天才去世的时候只有三个人在教堂送他，而在去墓地的路上他们也禁不住严冬那狂风暴雪的抽打半路上缩回家了。只留下那孤零零的掘墓老人，任由他把天才的莫扎特薄皮棺材扔进平民墓地草草埋葬。比较起贝多芬告别人世时两万人倾城出动为他送葬可谓天壤之别。

莫扎特为稀世之才，众口皆碑：三岁学琴，五岁作曲，过了两年以后居然结集出版；八岁写交响乐，十二岁第一部不太成功的歌剧……三十年626部作品足够别人抄写上多少个年头？

巴赫作曲要花费脑筋，纵横兼顾，上下妥帖，他是在用脑作曲。贝多芬作曲 ……

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]]> copla http://blog.ifeng.com/article/1484615.html#comment Thu, 29 May 2008 17:26:26 +0800 1484615 http://blog.ifeng.com/article/1484606.html

海顿被后人推崇为“交响曲之父”与“弦乐四重奏之父”。其实，无论交响曲还是弦乐四重奏都不是由他首创，不过，这两个尊称却并非过誉，因为正是在他的培植下，这两种重要的器乐曲体裁才从草创进入了成熟阶段。由于他对于交响曲体裁的形成和完善作出了巨大贡献，因此被人们称作“交响乐之父”。

在交响曲中，他确立了以短小动机加以动力性展开的奏鸣性发展原则，废除了数字低音的传统，以及开始确立了近代管弦乐的编制和配器原则。在弦乐四重奏中，他采用“说话的原则”，即各声部彼此像交谈般地呼应，既有清晰的旋律，又有复调的美感。莫扎特说：“从海顿那里我才第一次学会了写作四重奏的真正方法。”

海顿的性格善良，诚恳而质朴，是一个人道主义 ……

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]]> copla http://blog.ifeng.com/article/1484606.html#comment Thu, 29 May 2008 17:23:16 +0800 1484606 http://blog.ifeng.com/article/1484594.html

贝多芬（在世57年，一生完成了一百多部作品）

罗曼·罗兰曾称赞贝多芬是：“法国大革命和拿破仑帝国时期最伟大的音乐诗人，是最生动地描绘了拿破仑时期的暴风骤雨的艺术家；他的描绘包括人民的苦难、悲伤；战争的紧张以及自由精神那沉醉的狂欢。”

人们都说贝多芬是“乐圣”，但他有什么了不起？

他的旋律不如肖邦、柴可夫斯基那样缠绵悱恻，多愁善感，他质朴直率；

他的和声不如瓦格纳、施特劳斯那样华丽奇巧，他简明扼要，一生只用二十多个和弦；

他的配器不如拉威尔、雷斯皮基等人那样异彩纷呈，技艺精湛，但他直接有效，有着高超的内在平衡；扩展了交响乐队的音域、动态和乐器疆域；

他的风格也不象勋伯格、斯特拉文斯基那样多变，他只用他那个时 ……

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]]> copla http://blog.ifeng.com/article/1484594.html#comment Thu, 29 May 2008 17:18:35 +0800 1484594 http://blog.ifeng.com/article/1484583.html

奥兰多·迪·拉索（Orlando di Lasso，1532——1594）佛兰德乐派（文艺复兴时期的主要乐派）最伟大的作曲家,他为复调音乐到主调音乐的过渡开辟了广阔的道路。

他于1532年出生在比利时埃诺省一个名叫蒙斯的地方。埃诺在“文艺复兴”时期音乐十分发达，曾经孕育过一些著名的作曲家和音乐教育家。拉索从小就在这个良好的音乐环境里受到熏陶，少年时期就爱唱歌，他有一副动人的歌喉，在当地教堂唱诗班里，是一名出色的歌手。为了学习音乐，拉索曾经多次出国，到当时音乐比较发达的国家——意大利、奥地利、德国和法国深造。拉索的作品大部分是声乐曲，仅赞美诗、弥撒曲就有几百首。世俗歌曲、意大利式的牧歌、说唱歌曲以 ……

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]]> copla http://blog.ifeng.com/article/1484583.html#comment Thu, 29 May 2008 17:13:31 +0800 1484583 http://blog.ifeng.com/article/1356377.html （二）现代有关川江号子的资料汇集

1.1950年，陶鹏经作家著名王余动员改编了（杜宇整理）《川江船夫号子》，在公开演出《川江船夫号子》时陶鹏担纲朗诵和领唱，首场演出就引起了强烈反响。多家电台竞相录音介绍，当时在渝的著名音乐家时乐濛和作曲家蓝河也找到陶鹏，索要“川江号子”的素材。1951年6月，《川江船夫号子》在《人民音乐》杂志发表，后又被灌成唱片发往国内外，据说一些东南亚的侨胞更是把《川江船夫号子》作为思念祖国的精神寄托。在50年代，它几乎成了我国家喻户晓的流行名曲：“……嗨嗨，清风吹来凉悠悠，连手推船下涪州，嗨嗨，嗨嗨，有钱人在，家中坐……”。

2.1951年，时乐濛将川江号子素材用于合唱“英雄 ……

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]]> copla http://blog.ifeng.com/article/1356377.html#comment Wed, 26 Mar 2008 18:18:10 +0800 1356377 http://blog.ifeng.com/article/1356374.html 船工们说：号子是吼出来的。嘶声力竭的呐喊、迢声吆吆的倾诉、真情实意的宣泄并展示了人们与大自然作斗争的无畏精神。船工地位低下，生活贫苦，劳动艰辛使号子带有悲戚愤懑的情调。他们在经年累月的唱号子中，形成了号子的不同腔型类别，计有四平腔数板、懒大桡数板、起复桡数板、快二流数板、落泊腔数板等。这些腔调中，号子头的领唱部分，节奏在规范中又有变化，小腔花音使用较多，带有一定的即兴成分，故有十唱十不同的说法，但总体上具有雄壮激越的音调，又有悦耳抒情的旋律，在行船中起着统一摇橹扳动作和调剂船工急缓情绪的作用。在三面临水、一面朝天的环境中，给贫苦的船工带来一点欢乐。号子的唱词也很丰富，往往以 ……

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]]> copla http://blog.ifeng.com/article/1356374.html#comment Wed, 26 Mar 2008 18:17:33 +0800 1356374 http://blog.ifeng.com/article/1356371.html

川江号子

水木亚丁

川江号子是我国长江流域文明的一个艳丽的奇葩，是我国民歌中劳动号子的一个独特的组成部分，是一道独特的人文风景线，是四川盆地长江及其支流各河道船工号子的总称。其历史极为悠久，在我国劳动号子中最具特色。川江航道艰险，险滩密布，礁石林立，水流湍急。川江号子是这里的人们在水运和舟楫活动中产生的巴蜀地域古老文明的宝贵文化遗产。已经被列为我国著名的非物质文化遗产名录的川江号子作为中国传统的优秀民族民间艺术，它以高亢激越、优美抒情的歌声蜚声海内外，古往今来，在世界民间艺术的宝藏里闪烁着不朽的光辉。据资料记载它已有两千年以上的传承与发展历史，它影响了川江流域内的多种民歌、曲艺、戏曲和其他文化艺术 ……

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]]> copla http://blog.ifeng.com/article/1356371.html#comment Wed, 26 Mar 2008 18:15:58 +0800 1356371 http://blog.ifeng.com/article/1319591.html 由此，我以为古代的啸其实与歌唱本无二至，其形式大多是“无词之歌”。

孙广[4]在他所著的关于啸的专著《啸旨》卷中，分别有“流云龙吟”、“深溪虎”、“高柳蝉”、“古木鸢”、“巫峡猿”等曲段，因之说此类啸歌是“标题音乐”亦无不可。其《序》云：“夫气激于喉而浊，谓之言；激于舌而清，谓之啸。”从发音位置看，啸是气流“激于喉”而产生的。晋•王嘉《拾遗记》卷五：“人舌尖处到向喉内，亦曰两舌重沓，以爪徐刮之，则啸声清远。”说明啸的气流强弱的控制与口腔共鸣的配合十分重要。

西晋的成公绥是一位音律学专家，生于魏明帝太和四年（230），卒于泰始九年（273）。他有口吃的毛病说话不清楚，但却是一位啸歌高手。 ……

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水木亚丁(copla)

去岁[1]五月，四川省音协组织一批音乐理论家、作曲家赴著名历史名城三台县召开首届音乐创作研讨会议，其间幸会县文化馆景竹友先生。应景先生雅邀，我们到馆里的陈列室参观了梓州历年出土文物。对文物从来就有浓厚兴趣的我赫然发现其中有数尊陶俑，均作啸歌状。在我的印象中，这种汉代的泥陶俑在四川各地均有出土，以前我在雅安等地也曾经见到过。余当既谓之“啸俑”，遂得到同行的四川音乐学院著名音乐史学家朱舟先生的首肯认同。回到成都后，又收到景竹友先生寄来大札告知：“学术界原定为“抚耳俑”、“听琴俑”，看来均错了，对于你的观点我很同意。”对于陶俑的抚耳之状，我专门请教了四川省音像 ……

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