China余小提琴演奏法特点提要与它演奏法完全不同的与学不到的内容

一，China余按弦运动是一种以两指的指间为中心的相互交替式的指间按弦运动。

更形象地说：是以1指两极(揉弦)两指或多指之间的两极双向反冲的按弦运动。

是一种与<西洋传统的以一个手指的指根为中心的一下一上 (按指与抬指)单极轮回式指根按弦运动>完全对立的形态。

指间按弦运动没有按抬的轮回、在理论上速度就快了一倍，也没有捏弦的温床，每一次按弦(揉弦)都相当于在做一次指间韧带的训练，所以不用做特殊训练其手指的弹性与力量,揉韧性,伸展能力都能在练琴中自然地增强。

二，这种两指间相互交替式指间按弦运动的手指以颤指与揉弦的两种形态 ……

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「脱胎换骨集，培育创造性的一般音乐教养」的跋粹，

为什么日本现代化110年经济大国50年确仅能享有模仿的美名而始终与科学创造无缘?

China余发现在不预设前提条件的西洋主题音乐中蕴藏着它文明无法想象的创造力

　　在这种文化形态的侵润下使西洋人在后天的塑造上产生了它民族难以理解的巨大差距

china余在研究中因其而激活了被理性窒息了的第六感觉性质基因才揭开了这一谜底

凝结出这一蚍蜉撼大树般壮绝的颠覆西洋音乐神殿最高结晶的故事

一个优于西洋传统的也更适合手小的亚洲人的

　　china余小提琴演奏法将为你带来快乐的同时获得如下的能力

在获得练琴快乐的同时兼得西洋文明 ……

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]]> chinayu http://blog.ifeng.com/article/3514429.html#comment Tue, 17 Nov 2009 07:49:56 +0800 3514429 http://blog.ifeng.com/article/3484282.html 比西洋小提琴基础按弦理论科学100倍的china余演奏法(有视频)

关与我的按弦法在过去发表的文章「China余小提琴演奏法特点提要」「小提琴基本技术的传统与创新的优劣之比较」里都有过较详细的介绍就不多重复了。现在再开始用视频向大家做一些实际的演奏介绍，请大家注意一点，在视频的解说词里有这样一句话：“china余以揉弦运动主导的演奏法的指间按弦运动：是以1指两极(揉弦)、两指或多指之间的两极双向反冲的按弦运动。”它告诉大家的要点是：所有的按弦运动无论音的长短是单音还是复音(包括无论你在使用什么弓法)都是用一种统一的揉弦性质的按弦运动在行使演奏的按弦使命。在西洋传统理论里呢?揉弦仅仅是一种用来点缀 ……

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]]> chinayu http://blog.ifeng.com/article/3484282.html#comment Fri, 13 Nov 2009 09:04:33 +0800 3484282 http://blog.ifeng.com/article/3474674.html 将改写西洋小提琴持琴史的china余演奏法(有视频)

小提琴的持琴的优劣决定着学习小提琴人们的命运，也是决定小提琴事业普及与发展的决定性因素之一。

传统的持琴是非常之不合理的，它体现在:

一开始持琴之难首先就难倒了初学人琴人中的90%，父母好不容易买了琴希望孩子能学一点特长、可惜!

而好不容易咬禁牙关坚持下来的人，也因持琴的局限而很难获得练琴的快乐而放弃学琴。

那么传持琴的不合理体现在什么地方呢?让我们来看一下上海音乐学院主任教授丁芷诺先生在关与持琴的教学视频中解释到的(大致如下)“小提琴就象一坐桥梁，桥的两端、琴头与琴尾需要两个桥墩来支持。”这就是说琴头的一端必须要用左手来托住琴头肩负持琴的重任。她接 ……

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]]> chinayu http://blog.ifeng.com/article/3474674.html#comment Thu, 12 Nov 2009 08:30:41 +0800 3474674 http://blog.ifeng.com/article/3440160.html 小提琴基本技术的传统与创新的优劣之比较

这篇文章是在日本用来介绍推销「china余持琴法与辅助器是用方法」教材的DVD的内容概要，内容比较详细，非常有助于理解china余演奏法的核心基础。

内容概要如下

1)，从小提琴的持琴的方法上进行比较与区别

　　　以示意图与动作示范进行介绍与说明。

　1，china余持琴法与传统持琴法在手与琴的接触方法上的根本区别。

　2，从手指的运动方法与能力的角度解释传统持琴法的限界。

　3，china余持琴法变革的目的之一，是要解决：中指向食指靠拢的不自然性与过于钝立指形容易引发指尖神经受伤，无名指的笨拙、小指的无力等延续了几个世纪的问题

　　※　现在日本的各种教材都主张学生从手 ……

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]]> chinayu http://blog.ifeng.com/article/3440160.html#comment Sat, 07 Nov 2009 16:09:24 +0800 3440160 http://blog.ifeng.com/article/3377634.html China余致网友：一个他乡中国人的无奈选择　　一眨眼就是半年有余，就象去年10月31日最后在大公报博客发表最后一篇“人们更期待杨振宁告诉后辈们中国人比美国人究竟少了点什么?”博文后罢笔。这是第一次的无奈，从去年3月因奥运会火炬巡礼在国外掀起的反华浪潮下心灵备受煎熬，因而奋起挥笔撰写「匹夫畅想曲」连载：从致“法国总统与达赖喇嘛的公开信”开始到以强国为目的以“献给我们伟大的母亲中国”的以能源为主到教育改革的八大向中科两院的挑战提案集;从“唯心史观腐蚀着中国知识分子的良心”到“人们更期待杨振宁告诉后辈们中国人比美国人究竟少了点什么?”。等30多篇博文。很是遗憾，作为一介草野匹夫的提案既没人理也没人 ……

……]]> chinayu http://blog.ifeng.com/article/3377634.html#comment Sat, 31 Oct 2009 14:02:31 +0800 3377634 http://blog.ifeng.com/article/3375165.html 小提琴技术检证

世界上有比小提琴更为精美，更具艺术表现力，

更具有集表现人类冲刺自身创造性极限之大成于一身的幽物吗?

它是操其牛耳解释与演示：人类创造的这一宇宙中与自然与生活原形无关的、

它也是唯一的不受时代与潮流与人类主观意识影响的能与宇宙等量奇观同步与时俱进的文化形态无标题音的首席担纲。

希望驾驭作为这一文化形态的天之骄子小提琴，是每一个爱琴者的梦。

遗憾的是小提琴太复杂太难、难、难于上青天

难在其演奏艺术与技术集500年之天才与鬼才们的精华与魅力于一身

能够演奏其中的其颠峰作品的学琴者包括教琴的先生们的比率基本上低于百万分之一。

对于这一由天才与鬼才创造的艺术，即使教育界倾国家之财力与人力进行英才教育也仅 ……

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]]> chinayu http://blog.ifeng.com/article/3375165.html#comment Sat, 31 Oct 2009 09:55:29 +0800 3375165 http://blog.ifeng.com/article/2605762.html 维伐尔蒂“春”的名句、china余演奏法能为你获得练琴的快乐

你见过这么漂亮的手形吗?你见过手指能够这么有力地在采用完全保留指的状态下进行如此独立的有节奏的这样流畅的按弦运动吗?

最重要的还有就是这种没有任何技术障碍的临场自如的充满自信的演奏运动能给你带来那种用节拍器训练出来的人永远也无法获得的练琴的快乐。

能为你获得这种可以为自己练琴带来快乐也能将这种快乐传染给他人共同分享其快乐之能力的机会，就是China余创立(在两指之间轮回按弦)的指间运动为基础的颤指与揉弦按弦法能为你提供的特有的专利。

(直到现在为止，世界上采用的是让99％的学琴人成为陪葬品的多数人很难获得练琴快乐的(以一个手指作按下去抬起来 ……

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]]> chinayu http://blog.ifeng.com/article/2605762.html#comment Sun, 26 Apr 2009 06:39:09 +0800 2605762 http://blog.ifeng.com/article/2605761.html China余答对小提琴拥有真爱的网友们之问

这是在我的百渡博客里看了“权威们为什么容忍自己的弟子们用节拍机危害我们的下一代?”的网友留下的问题：

［“路过，看过老师的博文，是懂非懂。

我家女儿六岁，刚刚开始学习小提琴，主要是女儿喜欢。

儿时的我就特别喜欢，条件所限，当时只是买个口琴来吹。

为了鼓励女儿，我也同时买了小提琴，让她学了回来教我，所以女儿学的特认真。”］

你好!

　关于你的似懂非懂的问题估计是还没有接触到多少西洋的曲子的原因，这几天还将发三个视频供大家参考。这是昨天提供的参考视频:“喀尔达什名句、用china余颤指按弦法打倒害人的节拍器”

http://video.cctv.com/opus/sub ……

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]]> chinayu http://blog.ifeng.com/article/2605761.html#comment Sun, 26 Apr 2009 06:37:15 +0800 2605761 http://blog.ifeng.com/article/2605760.html 喀尔达什名句、用china余颤指按弦法打倒害人的节拍器

你见过这么漂亮的手形吗?你见过手指能够这么有力地在采用完全保留指的状态下进行如此独立的有节奏的按弦运动吗?

最重要的还有就是这种没有任何技术障碍的临场自如的充满自信的演奏运动能给你带来那种用节拍器训练出来的人永远也无法获得的练琴的快乐。

能为你获得这种可以为自己练琴带来快乐也能将这种快乐传染给他人共同分享其快乐之能力的机会，就是China余创立(在两指之间轮回按弦)的指间运动为基础的颤指与揉弦按弦法能为你提供的特有的专利。

(直到现在为止，世界上采用的是让99％的学琴人成为陪葬品的多数人很难获得练琴快乐的(以一个手指作按下去抬起来轮回按弦的)指根 ……

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]]> chinayu http://blog.ifeng.com/article/2605760.html#comment Sun, 26 Apr 2009 06:34:37 +0800 2605760 http://blog.ifeng.com/article/2605759.html 权威们为什么容忍自己的弟子们用节拍机危害我们的下一代?

　请看一看国内各个提琴网上卖节拍器的热劲是多么地可怕，为什么说可怕?那是因为、节拍机在起着扼杀人性的的恶性循环作用。其根据：

1)，使用节拍器练琴会使人变得冷漠，是剥夺练琴者获得快乐的快子手之一。

2），虽然以我们中国为代表的亚洲人的常用节奏是与拍子差不可以同日而语，但是教学生们打着节拍器练习西洋人的(可以说其拍子与节奏几乎完全是两回事的)开塞，克莱采尔，那就等于杀人。这也是日本在高度成长初期日本国民随着生活的改善，掀起了学琴的热潮，铃木小提琴产业与铃木演奏法就是这一时代应运而生的产物。但是由于其的局限而承担不了时代赋予它的历史使命，50年过后 ……

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]]> chinayu http://blog.ifeng.com/article/2605759.html#comment Sun, 26 Apr 2009 06:33:13 +0800 2605759 http://blog.ifeng.com/article/2605757.html

这是网友在我的上海音乐学院音乐学网e缪斯社区博客里网友留下的提问：

［余老师：能否系统阐述一下您的“武林秘籍”？］

　首先，谢谢大家!!!常言道：“外行的看热闹，内行的看门道”，不愧为高等学府的网友们，终于开口了，让我非常地感动，(在其他网站，也有不少人开始流连往返地关注了)，这说明大家对我的研究成果开始有点感兴趣了，至于老师的称谓嘛还不敢当，如果我的研究真地能帮你，你们解决学习问题时才能受之无愧，因为所谓的研究成果是为需要它的人而存在的，对于不需要它的人可能就会被视其为垃圾或有害之物，对于既得利益者们来说就是洪水猛兽。

　对于能否系统阐述一下您的“武林秘籍”？ ……

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]]> chinayu http://blog.ifeng.com/article/2556056.html#comment Mon, 13 Apr 2009 15:55:12 +0800 2556056 http://blog.ifeng.com/article/2548212.html 我们能够眼睁睁地看着孩子们的艺术生命被无情地扼杀吗?　最近我在向全世界的音乐权威们发起挑战，首当其冲的就是世界小提琴协会主席索菲?穆特，当然也包括我国的权威们。　我的这些关于学术的挑战书，当然首先是在上海音乐学院社区，与著名教授丁芷诺先生的小提琴教学论坛和博文里发表。有人一定以为我是不是太狂妄了点，但是如果你或者你的孩子处在下面小朋友的处境与状态中又有何种感想，如果您是一位教育家，你的良心能够问心无愧吗?　下面是在丁芷诺先生的小提琴教学论坛里一位小朋友发出来如何能练好跳弓的帖子，内容如下：我今年十八岁了，已经学了八年多的小提琴。但我的跳弓总是练不好。总是乱七八糟，拉不出重音来。真不知道该怎么办 ……

……]]> chinayu http://blog.ifeng.com/article/2548212.html#comment Sat, 11 Apr 2009 09:34:25 +0800 2548212 http://blog.ifeng.com/article/2545822.html 点击CCTV星播客的链接可以看到本人的视频http://video.cctv.com/opus/subplay.do?opusid=277732

2009年4月10日　　　　　china余

〔通过音乐复兴最原始体现人类“本能”进化的文化形态进而激活我们民族的创造性基因运动〕

序

在人类以理性认识及以语言文字为基础，以表达人类理性所认识的世界的思维方法形成占统治地位的文学文化形态开创以来，人类的进化发生了第一次核裂变，取得了从原始人进化成为文明人的伟大历史转折。这一进步使人类形成了高度的各种文明，如中华文明，古希腊文明，印度文明等。

当这种文明在高度发展至占绝对的统治地位的同时，人类的另一我在关于“音乐的起源里阐明的最原始的体现人类本能进化的文化形态就处于了窒息的状态(正如大家都明白的也最简单的道理，由于 ……

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]]> chinayu http://blog.ifeng.com/article/2535295.html#comment Tue, 07 Apr 2009 15:24:00 +0800 2535295 http://blog.ifeng.com/article/2532384.html 林耀基“颤指”丁芷诺的“揉弦”让人从称谓上臭到南北战争的硝烟

China余以此文紧接关于音乐的起源之后向全世界的院校以及权威们拉开挑战的序幕

最近观赏上海音乐学院丁芷诺教授的“揉弦”与北京中央音乐学院林耀基教授“颤指”的教学视频让人感受到中音对上音充满着瑜亮情结。

当然在学术问题上各持己见是完全无可非议的，但如果由此而造成学琴人们的困惑与产生混乱就应该必须有人出来澄清，通过辩论而达成共识才是正途。本人的这篇文章希望能够起到抛专引玉的作用。

　长期以来国内对：Vibrato称之为“揉弦”。对trill称之为颤指。估计这与传统的二胡常用的称谓有关。尽管这些称谓有不尽人意的地方，在学术性论述上还不够完整，不 ……

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]]> chinayu http://blog.ifeng.com/article/2532384.html#comment Mon, 06 Apr 2009 15:51:43 +0800 2532384 http://blog.ifeng.com/article/2531372.html 巴赫无伴奏奏名曲NO.1开始时的名句

我们可以从示范中看到小提琴家们在演奏时能够同时由四个手指非常独立地轮换着在指板上作快速地即兴的自由地蹬踏。大家看一下其4个手指象不象蜥蜴的四个手脚扒在墙上一样扒在指板上，(这是在演奏巴赫无伴奏时必须要拥有的能力)而在一般人眼中拥有不可思意的神奇的水上飘能力的蜥蜴也只能在漫长的历史长河中进化出由两个后腿进行快速蹬踏的能力。大家再看一下另行发表的“莫扎特第三协奏曲中的名句”中的示范就会得到，学习小提琴的人完全有可能在本能上进化出超越蜥蜴的能力而可以将四个手指自由地展开快速而有力地蹬踏，我们还可以看到这四个手指的运动是不是一种具有颤指性质的运动，是不是在证明chi ……

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]]> chinayu http://blog.ifeng.com/article/2531372.html#comment Mon, 06 Apr 2009 08:51:07 +0800 2531372 http://blog.ifeng.com/article/2521789.html 每一至两天都上传新视频供大家参考。

大家先听一下我解释的：亨德尔的简单的布列舞曲的名句，

必须注意的是我们中国人的节奏以及表现习惯与西洋人绝对是两回事，例如“梁祝”大家看一下这样的解释象不象，如李白的桃花潭水深千尺，不如王伦送我情，一投石一个音、掀起一片的涟漪，然后再投一石，再掀起一片涟漪，这就是中国人的理性化了的节奏与抒情方法。而西洋的呢??节奏则是象长江水的后浪推前浪，由几个音构成一个动机及一个“主题”在无前提条件下象植物一样的变化着自由地向前伸展。我们拉梁祝一定得有抒怀古之幽情，而拉亨德尔呢?则是另外一番风景，必须得先找到主题的感觉，继续下去就是与亨德尔共舞一同遨游、共同展开共同进行体 ……

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]]> chinayu http://blog.ifeng.com/article/2521789.html#comment Thu, 02 Apr 2009 18:19:27 +0800 2521789